僕の夏が終わりました。　毎年９月の頭に電験３種の試験を受けて、閑古鳥掲示板に

　　　電験３種の試験、オワタ＼(＾o＾)／

　…と、書き込むのが通例となっていたんですが、今年は電験など端から諦めて受験を拒否するという方針を取ったので、いつもよりは夏が長かったです。　が、朝晩めっきり涼しくなってきたし、メッコールもめっきり飲まなくなったし、秋の虫が鳴き始めたし、夏の虫は虫の息で死にかけているし、夏はもう終わってしまった。そのように判断してもいいのではなかろうかと。　ちなみに今年は電験の代わりに１級土木施工管理技士を受けてみたんですが、その結果、学科試験は見事に合格。　やりぃ！　余裕じゃん♪　が、この後、実地試験が待ち構えております。　何時なのかというと、10月7日（日）。　３連休の真ん中やんっ！　嫌がらせとしか思えないんですが、ま、前日に付け焼刃で勉学に励めるし、翌日はゆっくり休めるしで、考えようによっては悪くない日程だという気がしないでもないんですけど。　で、肝心の勉学の進み具合でありますが、そちらのほうはさっぱりです。　実地といっても穴を掘らされたり、コンクリートを打たされたり、ユンボで田んぼを疾走させられたりするわけではなく、筆記試験と施工体験記述という内容だったりするんですが、試しに過去問題集を買ってみたところ、筆記試験のほうがさっぱり。　学科試験は４択のマークシートだから何とかなったんですが、基本、引きこもり体質のヒッキーである僕に、筆記とか無理っ！　学科の合格は１年だけ持ち越しが出来るので、ま、来年頑張るとして。　そまあそれはそうと、今日は特に書くこともないので、夏に撮った写真だとか、この前撮った写真だとかを適当にアップして、それでお茶を濁しておこうと思うんですが、

　とまあそんなことで、石取祭。　暇だったので、ひさしぶりに石取撮りに行ってきました。　このお祭り、昼間は基本的にヤル気が皆無に等しいし、夜のほうがチョウチン具合が綺麗なので、撮るなら断然、暗くなってからのほうがオススメ。　僕が行ったのは夜の７時過ぎだったので、まだ本気モードにはなっておらず、叩いているのもお子様中心でユルい雰囲気が漂っていたんですが、これはこれで悪くないんですよねー。　むしろ、女子児童好きには悦ばしい状況と言えるのではなかろうかと。　男子児童も付随してくるのがちょっぴり目障りではあるんですけど。　で、このお祭り、静止画ではシーンと静まり返っているように見えちゃうんですが、実情はけっこうカオス。　自称 「日本一やかましい祭り」 らしく、いや、桑名人は、祭りというのはこういうものだという認識しか持っていなかったりするので、やかましいというのは他称だと言ったほうがいいかも知れませんが、他人 （ひと） から言われて、「そうなんかぁ。」 と納得したというのが正確なところかと。　詳しくは、ま、 ここ でも見て下さい。　祭車は全部で４３台ほどあるようですが、修理中だとか、 「叩き出し」 で先走ったなどの理由で参加禁止を食らった町内とかが毎年５つくらいあったりするので、３８台前後が練り歩くことになります。　三輪の台車に２＋４＋６＝１２個のチョーチンが付いているのがプロトタイプなんですが、中には人形が付いているのもあったりします。　明治とか大正の時代になって作られたものが多いようで、中には昭和に入ってから小島建設が建造したような有難味のないヤツもあるようですが、小学生の時の同級生なんですよね、小島建設の息子。　金持ちの子息らしく 「かねも」 というあだ名で呼ばれておりましたが、僕とはあまり仲がよくなかったので、その恩恵に与ることはありませんでした。　小島隆について。　お、コイツかぁ？　随分と老けましたなぁ。　2000〜2001年、未熟な自分に行き詰る。一念発起して、無銭歩き遍路の旅へ出る。　何だか笑える経歴なんですが、2001年、人生の伴侶と出会うって、タカシの癖に生意気だぞぉ！　…とまあそれはそうとして、中には安政年間頃とか、文化１４年とか、それなりに歴史のある祭車もある模様です。　安政年間というと、安政の大獄の頃っすかね？　井伊直弼ぇ？　1850年代とか、その辺りではないかと思われます。　で、文化14年というのは1817年っすか。杉田玄白が死んじゃった頃のようです。　玄白死せども、石取は死せず。　戦災でも焼けず、伊勢湾台風でも流されず、タカシの世話にもならずに今まで生き抜いて来たとは、なかなか立派ではありませんかぁ。

　で、 （写真・下から２番目） はアレです。　いもや。　子供時代のタカシくんも足繁く通ったに違いない超消防法違反のおもちゃ屋兼駄菓子屋。　さば兄もジョカリとかを買ってたりしました。　家が火事になって、燃えちゃったんですけどね、ジョカリ。　ラケットが木製なのでよく燃えたものと思われます。　仕方なく新しいジョカリを買いにいったところ、いもやのオッサンに 「少し前にも買わへんかった？」 と訝しがられ、火事で焼失した旨を伝えたところ、憐れんで、無料 （ただ） でお菓子をいっぱい恵んでくれたような？　さば兄としては、家のお金をちょろまかしてジョカリを買ったのがバレるので、有難迷惑だったみたいですけど。　そんな理由で家に持って帰ることが出来なくて、いつもジョカリで遊んでいた 「庁舎」 の駐車場の隅っこの土管みたいなところに隠しておいたところ、誰かに見つかって食い散らからせてしまって、随分と悲しい思いをしたものであります。　とまあ、そんな過去の暗い思い出が、この暗い写真を見ていたら蘇ってきちゃったんですが、

　とまあそんなことで、石取祭の続き。　 （写真・上から２番目） はアレです。　マルマン。　いつ行っても、やってるのかやってないのか分からんような、半分潰れたような喫茶店 （？） なんですが、桑名人にはもっぱら “アイスまんじゅう” を売っている店として知られております。　これ っすな。　短く切った割り箸がめっちゃ斜めに刺さっていて、手作り感が半端無かったりするんですが、個人的にはアイスまんじゅうよりもフルーツ味とか、コーヒー味のほうが好きだったりします。　コーヒー味のほうはコーヒーの味なんですが、フルーツ味のほうはミルクの味が強くて、中に缶詰のミカンとかパイナップルが入っているので、フルーツの味もする。　そういう感じの味だったりします。　佐野康治クン もフルーツ味がお気に入りのようですな。　“日本のイスタンブール” って、また変なキャッチコピーを流行らせようとしているようですが、で、さすがのマルマンも石取の日ばかりは大賑わいでありますな。　帰りがけにフルーツ味でも買おうかと思っていたら、売り切れてしまって、食いそびれてしまったんですが、で、 （写真・ちょうど真ん中） は人形バージョンの祭車。　レアではあるんですが、チョーチンこそ、石取の命っ！　…という気がするので、個人的にはあまり好きではありません。　ちなみにこれは今北町のやつみたいですが、地元民でもそれがどこにある町なのか、今ひとつ把握出来ていなかったりします。　保存会のサイトの解説によると、祭車の建造は昭和33年、造り物 （←というらしい） は 「桃太郎」 で、昭和56年に７代目玉屋庄兵衛によって造られたものだそうです。　からくり界ではけっこう有名っすよね、庄兵衛くん。　二幸エンジニアリング （←うちの会社の取引先） の社長によく似た９代目はよくテレビで見るんですが、その先々代が作ったものだったんですな。　上にオッサンが常駐していて、何らかのアクションを取らせることが可能な模様です。　動画ないかな？　…と思って探したら、ありました。　これ 。 （音量注意！）　やかましいわ！　そう思わずにいられませんが、この無駄にデカい鉦が諸悪の根源なんですな。　動画を見て、よく分かりました。　ちなみに、さばクンの住んでる町内は石取よりも遥かにレベルの低い金魚祭しかない地域なので、鉦も太鼓も正式に叩いたことはありません。　子供の頃、お遊びでちょっとだけ鉦を叩かせて貰ったことはあるんですが、よそ者、完全排除っ！　…の排他的ムードが漂いまくっているので、そう簡単には仲間に入れて貰えなくて、ちょっぴり寂しいっす。

　とまあそんなことで、次。　先週、 ナガシマスパーランド に行って来たので、簡単に紹介しておきます。　親戚の叔父さんがここで重役を務めている関係上、いつもプールと遊園地の入場券 （←ただし乗り物代と温泉入浴代は含まず） を貰うんですが、そいつを消化するため、毎年、客が減る９月に行くのが通例となっているんですよね。　（ただし乗り物代と温泉入浴代は含まず） なので、乗り物には乗らないんですが、プール → 見るだけ遊園地 → 自腹を切って温泉入浴 → リラクシン・アット・仮眠室 → 晩飯を食う → 花火を見る。　そういう流れで１日、余裕で暇を潰すことが出来ます。　で、今年、プール部門に関しては、これといった変化は見られなかったんですが、遊園地部門のほうは大きくリニューアルしておりました。　リニューアルして、離乳食好きの人にも楽しめるようになってました。　「キッズタウン」 が、何だかえらく充実してたんですよね。　離乳食好きの乳児と幼児の中間層にはまだちょっと早いかも知れませんが、乳児を卒業した幼児なら十分に楽しめるアトラクションが、たくさん。　若者の遊園地離れが深刻な為か、このところターゲットとする年齢層が急速に幼児化しちゃっているんですよねー。　幼児と爪楊枝が好きな僕としては好ましい傾向だったりするんですけど。　今回増設されたのは （写真・いちばん上〜３枚目） の辺りなんですが、で、もうちょっと大きなお子様向けとして、 “ポケモン・アドベンチャー・キャンプ” なんてのも。　別料金で1,000円もぼったくる、なかなかオイシイ商売なんですが、何でもいいけど （写真・下から２番目） の腕組みをしたラーメン屋のバイトにいそうなニーチャンは、何が不満なんすかね？　で、真ん中あたりのニーチャンは、頭部がちょうど後ろのドアの飾りと被って、マグマ大使の角 （つの） みたいになっちゃってますな。　で、その隣のオネーサンは、 「うわっ…、私の年収低すぎ…！？」

　で、ポケモンを招致した関係で、場内にはピカチュウが出没するようになりました。　無論、幼児たちにも大人気♪　幼児たちには今ひとつ不人気なピーターラビット （←現・ナガシマのオフィシャル・キャラ） は、立場がありませんな。　あのウサギはポケモンの招致を承知したんっスかね？　ちなみに僕がバイトをしていた２０数年前のオフィシャル・キャラはウッドペッカーだったんですが、大阪のＵＳＪに引き抜かれちゃった模様です。　で、何年か前にピーラビの引っ張ってきたんですが、あいつら、キャラクターとしては無駄に写実的でリアルだったりするので、幼女には不気味がられるような気が？　ピカチュウの登場で、職場を追われる日はそう遠くないものと思われます。　で、オトナ向けの遊具としては 2004年にジャイアントフリスビーとボブカートが出来てして以来、これといった新機種が登場していなかったんですが、今年になってようやく、ちょっと派手めのヤツが出来ておりました。

　その名も スターフライヤー♪　要はこれ、富士急にある “鉄骨番長” と同じものなんですが、基本的なスペックはまったく同じみたいです。　ただ、土台の部分で無駄に嵩上げしている分、タワーの高さは 「鉄骨番長」が59ｍなのに対し、 「スターフライヤー」 が63.4ｍと、回転ブランコ系のアトラクションとしては、日本一っ♪　ナガシマって、こういう 「後だしジャンケン」 で日本一を謳うという姑息な手段が大好きなんですよねー。　何というか、名古屋人的な発想というか。　今でこそ市町村合併で旧長島町は桑名市の一部になっているんですが、揖斐・長良川を隔てた向こう側に住んでいるのは名古屋弁を話す異種民族だったりしますからなぁ。　“名古屋アンパンマンこどもミュージアム＆パーク” というネーミングのセンスといい、何か違う気がするんですよねー。　“ジャズ・ドリーム” のフードコートだって、名古屋飯とかばかりだしぃ。　…と、少なからず不満に思っていたんですが、そういう態度を少しは反省したみたいで、増床した際、 “ナガシマ・キッチン” という三重めし屋をオープンさせたりはしているようですけど。　あ、いつの間にか “回転寿し 氷見 きときと亭” も出来たんですな。　クチコミを見る限り、評価のほどはどうも今ひとつっぽいんですが、もしかしたら金沢のもりもり寿司でハマった 「のどぐろ炙り」 があるかもしれないし、話のタネに、１回くらいは行ってみますかねー？　毎年、温泉のところの中華屋の唐揚げ定食ばかりで、マンネリ化しているしぃ。

　ということで、晩飯はジャズドリのほうに行ってみることにしました。　増床を重ねた挙句、スチールドラゴンのすぐ近くにまで店が迫ってきていて、何というか、かなり近未来的な光景だったりします。　特に夜景が綺麗っすなー。　が、肝心の 「きときと」 はというと、午後６時半の時点で既にネタが切れちゃったのか、営業が終了しちゃってました。　ああん。。。　仕方がないので 「三重めし」 のほうに行くことにしたんですが、こちらもかなりの混雑ぶり。　空いてる席が無いやんっ！　とっくに食い終わっている男２人＋女２人のＤＱＮっぽいカルテットがいたので、その背後に立って、 「さっさと退けよ！」 という視線を投げかけてみたものの、一行は一向に気にする様子もなく、のんびり、どうでもいい会話に耽っておられます。　ウゼぇぇぇぇぇぇ！　心の底からウゼぇぇぇぇぇ！　そんな不快な事態に遭遇したものの、 “ビストロ KUWANA” の 「ビーフシチューオムライス」 は、結構まあまあ美味かったので、ま、よかったのではなかろうかと。　ジャズドリでそこそこ金を使って飯を食えば駐車場代の1,000円が返ってくるので、何だかちょっと得した気分になれるしー。　とまあそんなことで、最後に駐車場で花火を見て、おしまい。　動画を撮ってみたので、ラストの部分をＵＰしておきます。

　　　“花火大競演＠ナガシマスパーランド” 　（ ← Click Here!! ）

　左クリックすれば勝手に再生が始まるかも知れないし、始まらない場合は右クリックで保存するなりして、自力で何とかして頂きたいと思うんですが、遊園地の花火にしてはけっこう本格的なので、オススメ♪　帰り、駐車場からクルマを出すのに半端無く混むのがネックではあるんですけど。　とまあそんなことで、日本最大級のプール、日本最大級の遊園地、日本最大級のアウトレットパーク、日本最やかまし級の祭り。　東京での知名度は皆無に等しいんですが、けっこう楽しかったりするので、来年の夏には、みんなも来てねっ☆

　とまあそんなことで、今日はセロニアス・モンクっす。　ピアニスト編の中では、あまり真面目にレビューする気になれないアーティストの上位にランキングされるキャラだったりするんですが、ヤル気がないのはいつもの事ですからね。　さ、今日も適当に頑張りましょう。　。　前々回や前々々回同様、　この箱物 に入っていた 『モンクス・ドリーム』 というアルバムを取り上げてみたいと思うんですが、チャーリー・ラウズのテナーが入っているんですな。　トリオやソロに比べると、モンクが前面に出てくる場面も少なくなると思われるので、その点ではちょっと気が楽なんですが、コロンビア時代のモンクとラウズのコンビネーションは、マンネリだ。　ある筋の人たちの間ではそのように評価されていて、人気のほうも今ひとつだったりします。　そのお蔭で世間の評価に流されやすい僕は、この時代のモンクのアルバムを１枚も持ってなかったりするんですが、試しに聞いてみるにはちょうどいい機会です。　もともと、僕はラウズがそれほど嫌いではなかったりするんですよね。　ウズラの卵はそれほど好きではなかったりするんですが、ウズラウズラウズラウズラ…と、ずーっと言い続けると、いつの間にか、ウズラウズラウズラウズラウズ…と、ラウズになっているところがいいっ♪　そんな理由でラウズがさほど嫌いではなかったりします。　ま、積極的に好きということではなくて、どちらかというと、どうでもいい。　そういう存在だったりするんですが、モンク成分を薄めてくれるのであれば、苦い薬を包むオブラートくらいの役には立っているのではないかと、そんな期待が持てないでもありません。　とまあそんなことで、１曲目。　アルバム・タイトル曲の 「モンクス・ドリーム」 。　ムンクの夢は叫ぶことなんでしょうが、モンクの夢は何なんですかね？　ムンクの夢は叫ぶこと…って、もう既に叫んでるやんっ！　そう思われる人もいるかも知れませんが、ムンクの他人は叫んでいるのではなくて、どこからか聞こえてくる叫びに怯えて、耳を塞いでいるというのが正解ですからね。　で、モンクの場合、パウエルと違ってピアノを弾きながら叫んだり呻いたりしないところが唯一の救いだったりするんですが、で、ここでの演奏はアレです。　トリオでテーマが演奏された後、ラウズが登場するんですが、別に悪くないじゃん、ラウズ。　ちょっぴりフリーキーだったりして、フリスキー好きの猫にも気に入って貰えるのではなかろうかと。　が、アドリブが進むに連れて、ちょっぴり単調になってきちゃいましたな。　この人、元々が手癖だけで勝負するというか、クリシェ、命！　…みたいなところがあったりするんですが、そのうちにモンクのソロが始まって、何かちょっとホッとしたという、予想外の展開になりました。　ま、モンクのソロも途中で飽きるんですけどね。　とまあそんなことで、今後の展開に暗雲が立ち込める、そういった出だしなのでありました。

　で、次。　 「ボディ・アンド・ソウル」 。　僕の大好きな大助・花子…は、関係なくて、僕の大助な曲のひとつなんですが、モンクのソロっすかね、こりゃ？　何かこう、台無しぃ。　身も心も穢されてしまった思いでありますが、ま、超個性的なアプローチという意味では、それなりに評価していいのではないかという気がしないでもないんですけど。　ということで、次です。　今日のレビューはわりと真面目にいけそう？　…という、自分に対する期待感があったりしたんですが、無理っすな、こりゃ。　こうなったらとことん手を抜いて、さっさと切り上げる手でありますが、ということで、次。　 「ブライト・ミシシッピ」 。　個人的にはあまり馴染みのない曲なんですが、わりと明るくて楽しい系の仕上がりになっているような気がします。　短いイントロに続いて、ラウズが出てきてテーマを吹くんですが、ソロ・ピアノの後だと、何だか愛しく思えてしまいますな。　何だか調子っぱずれなアドリブも、ま、ご愛嬌かと。　いつものお馴染みのフレーズが再三登場したりもするんですが、他人様に迷惑を掛けてるわけではないので、ま、いいかと。　いやあ、今日の僕って、寛容ですなぁ。　寛容なのはいかんよぉ。…と、文句を言われる筋合いはないので、それでいいと思うんですが、続くモンクのソロも、俺にしては精一杯スイングしてるぜ！　　…といった努力の跡がうかがえて、ま、いいんじゃなかろうかと。 8分36分もあって、無駄に長いのがちょっとアレなんですが、次は短くシンプルに片付いているものと思われるので、ここは大目に見てあげるとして。

　ということで、４曲目。　 「ブルース・ファイブ・スポット」 。　3分14秒という、短くシンプルでホワイトデーな仕上がりなんですが、モンクとラウズとの絡みがいい感じにスリリングで、演奏時間以上の充実を感じさせてくれました。　で、次。　 「ブルース・ボリヴァー・ブルース」 。　僕の知ってるモンクの曲は 「バルー・ボリヴァー・バルーズ・アー」 とか、何かそんな感じのタイトルだったと記憶しているんですが、恐らくは異名同曲なのではなかろうかと。　「バルー・ボリヴァー・バルーズ・アー」 って、何だかヤケに調子がいいので、最後の 「アー」 が無いのはちょっと尻切れトンボな感じがするんですが、演奏のほうの出来はなかなか快調。　最初のうちは手探り状態だったモンクとラウズのコンビネーションも、ここに来てキッチリと形にハマったモバイル専用つぶやきサイト “Hamatta”（ハマッター）。　そんな感じがします。　登場当時はツイッターの対抗馬（？）と目されていたようですが、まったく浸透しておりませんな、ハマッター。　そもそもツイッターもいったい何が面白いのか、僕にはまったく理解不能だったりするんですが、140文字以内に収めろというのは、無茶なこと言う今井メロ。　そう思わずにはいられません。　あ、今のは 「収めろ」 と 「今井メロ」 で韻を踏んでみたんですが、そういう余計な説明を書くことすら許されないシビアな世界ですからなぁ。　ま、読むほうとしては気楽でいいんでしょうが、とか言ってるうちに、６曲目の 「ジャスト・ア・ジゴロ」 が終わっちゃいましたな。　ソロ・ピアノによる、ほんのちょっとしたバラードの小品という感じだったんですが、これくらいシンプルで短いと、聞いてるほうとしても楽ですよね。　無駄に長いだけが能ではない。　そう、思い知らされる１曲でありましたが、とまあそんなことで、残り２曲。　さっさと片付けちゃいましょう。

　 「バイ・ヤ」 。　日本語にすると 「売屋」 。　何かを打っている店なんでしょう。　ま、店というのは大抵そういうものなんですが、これが 「売家」 だと、売られている店という意味になります。　売り家と唐様で書く三代目。　これ、３代目のボンボンは才能が無くて、家業を潰す。　そういう意味だと思っていたんですが、初代はその財を築くために、それこそ夢中になって働いて、文字を習う暇もないほどであったが、その子や孫はその財産を使うばかり。そのうちには悪い遊びも覚え、三代目あたりになると財産といえば自分の家くらいしか残らなくなってしまう。ついにはその家までも手離さなければならず、ただ一つ身についた腕で、売家という文字を唐様のしゃれた書体で書く。 by どっかのブログからの無断引用。　そういう意味まで込められていたんですな。　たった１２文字くらいで３代目の特徴を巧みに描写して、しかも、半端なく語呂がいい。　素晴らしいっ！　僕も見習わなければなりませんが、ということで、次。　アルバムの最後を飾るのは歌物ナンバーの 「スイート・アンド・ラブリー」 。　そういえば 「バイ・ヤ」 の演奏内容については何ひとつ触れることがないまま、次に進んでしまったんですが、今さら後には引けません。　それが引きニートとしての矜持だと思うんですが、ということで、 「甘く、そして、愛らしい」 。　あ、結構ノリがよくて、悪くないっすな。　いや、先ほどの 「バイ・ヤ」 の話なんですが、結局は後戻りしちゃいましたな。　ま、僕は 「引き体質」 ながらも、一応は現場監督という業務に従事しているので、引きニートの矜持とか、そんなの関係ないしー。　ラウズのソロはお馴染みのフレーズ連発で、もはや笑うしかないんですが、モンクがけっこう頑張っていて、普通に聞けるレベルのソロを披露してくれているので、トータルとしては悪くないですが、ということで、ラスト。　タイトル通り、スイートでラブリーな仕上がりとなっていて、…という展開を期待していたら、それほどでもなかったんですが、途中までラウズ抜きのトリオで演奏が進められていくんですが、モンク独特のスタンダード解釈を堪能することが出来る。　そう、前向きに評価することも出来るんですが、ぶっちゃけ、聞いていて決して楽しいものではない。　そう、後ろ向きに評価しないことも出来ます。　捉え方は人それぞれでありますなぁ。　途中からテナーが入って来て、少しは気分も楽になって、でもって、テーマに戻って、おしまい。　この後、ＣＤには別テイクが４曲分ほど入っていたりするんですが、そんなのはどうでもよくて、今日のところは以上です。

【総合評価】　思ったよりは悪くなかったです。　が、期待度は皆無だったんですが、聞いてみたら意外と悪くはなかったです。　…と評価していいのかと聞かれると、そこまでのレベルには達していないような気がしないでもありません。　どういうことなのかと言うと、まあまあ、ぼちぼち。　そういったところではなかろうかと。　もう１枚モンクとラウズのコンビ物を聞いたら、間違いなくマンネリだと断言出来る自信はあって、世間の評価もあながち間違ってはいないな。　そんな感慨に浸ることが出来る作品なのでありました。