REACH OUT!/HANK MOBLEY

【アルバム名】: ＲＥＡＣＨ　ＯＵＴ！　（BLUE NOTE）
【リーダー名】: ＨＡＮＫ　ＭＯＢＬＥＹ　（1968/1/19）
【パーソネル】: WOODY SHAW (tp,flh) HANK MOBLEY (ts) GEORGE BENSON (g); LAMONT JOHNSON (p) BOB CRANSHAW (b) BILLY HIGGINS (ds)
【収　録　曲】: REACH OUT I'LL BE THERE / UP OVER AND OUT / LOOKIN' EAST /; GOIN' OUT OF MY HEAD / GOOD PICKIN'S / BEVERLY
【内　　　容】: 　下痢です。下痢の時は下痢のこと以外に何も考えられないので、今日は下痢ネタです。題して「下痢便と和田勉」。いかにもくだらないネタでありますが、いや、くだっているからこそ下痢便なんですけどね。; 　ところで、どうして下痢のことを“くだる”というんでしょうね？下痢便が上から下に、急転直下の勢いで下っていくからですかね？そういえばゲロを吐くことをウチのほうでは“あげる”と言ったりしますが、もしかしてこれは方言ですかね？ちょっと気になったので「上げる」という単語を国語辞典で調べてみたんですが、; （ア）低い所から高い所へ移す。「棚の上に上げる」; （イ）空中高く位置させる。「アドバルーンを上げる」; （ウ）陸上に移す。; （エ）水中からとり出す。「湯から上げる」; （オ）室内に入れる。「客を座敷に上げる」; （カ）からだ、またはその一部を高くする。; （キ）収益を収める。「利益を上げる」; （ク）吸い上げる。; （ケ）高所にかかげる。; （コ)吐く。もどす。「酒に酔って上げる」; あ、ありましたー。「酒に酔って上げる」なんて書くと、ぜんぜんゲロを吐いてるような感じがしませんけどね。「酒に酔ってもどす」だと、少しはゲロを吐いているような感じがしますけどね。「酒に酔ってゲロを吐く」だと、更にゲロを吐いている感じが強くなりますね。で、人があげたり、もどしたり、ゲロを吐いたりするにのは何も酒に酔ったときばかりでなく、風邪をひいて気分が悪くてもあげたり、もどしたり、ゲロを吐いたりしますし、牡蛎にあたってもあげたり、もどしたり、ゲロを吐いたりしますよね。で、その“あげたり、もどしたり、ゲロを吐きたくなる気持ち”のことを専門用語では“吐き気”というわけでありますが、吐き気というのはいったいどのようなメカニズムで起きるのでありましょうか？で、吐き気がした場合には大人しく吐いちゃったほうがいいんでしょうか？それとも我慢してゲロを飲み込んじゃったほうがいいんでしょうか？ゲロなんか飲み込んじゃうと気持ちが悪くなってゲロを吐きたくなっちゃうので、ここはやはり大人しく吐いちゃったほうが得策ではないかと思うんですが、そもそもゲロは、どうしてゲロというんでしょうね？で、色々と調べてみたところ、どうやら症状の順番にポイントがあるようで、例えば牡蛎にあたった場合にはまず下痢の症状が出て、続いて吐き気がして“あげる”、もしくは“もどす”ということになるそうです。だから下痢（ゲリ）の次に来る症状のことを“ゲロ”（←五十音順）と呼ぶようになったわけなんですな。“ゲリ”の次なら“ゲル”ぢゃないのか？という反問もあるでしょうが、そういう細かいことを言って僕の学説にケチを付けるような人は妖怪人間のことを考えてみてください。ベム・ベラ・ベロ。“ベラ”の次なら“ベリ”になってもよさそうなものですが、３つもとばして一気に“ベロ”までいっちゃってます。“ゲリ” の次が２つ飛ばしの“ゲロ”になったところで、いったいどのような不具合が生じるというのでありましょうか？; 　はい、では続いて“吐き気”と“八卦”と“はっけよい”の因果関係について調べてみましょう。「当たるも八卦、当たらぬも八卦」という言葉がありますよね。「トンカチで膝を叩いても、ぴょんと足が上がらないのは脚気」という言葉もあります。なんだか妙に長ったらしくて、説明的でリズム感も悪いので、もっと簡潔な言い回しはないですかね？「上がらぬは脚気」。これでいいですかね？で“脚気”のほうはさておいて、“八卦”の意味を辞書で調べてみると「易の８種類の形。うらない。」とありました。「当たるも八卦、当たらぬも八卦」というのは占いの時に言われる言葉なんですが、ただ「当たるも占い、当たらぬも占い」と言ってるだけのことだったんですな。もう少し詳しくいうと、人間には８つの“ケ”があるんだそうでありまして、鼻毛、腋気、胸毛、チン・・・って、いや、そういうことではなくて、陰陽五行説に関係があるんだそうですけどね。; アタイのお小水、飲んでもイイよぉ。でも一升の半分までネ♪…って、それは“飲尿五合”。そんなに飲みたくはありません。ま、いいとこ２合まで？って感じなんですが、ちなみに“陰陽五行説”というのは“陰陽”と“五行”の２つのパートから成っております。そのうち“陰陽説”というのは、世の中は“陰”と“陽”という相反する二つの原理から成り立っているとする説でありまして、成るほど、世の中には陽気な人もいれば、陰気な人もいますよね。写真の世界にも“陰画”と“陽画”というのがあります。英語でいうと“ネガ”と“ポジ”ですな。“negative”を正しく“ネガティブ”と発音出来るか“ネガチブ”と言っちゃうかで人間を“やんぐ”と“やんぐでない”に分類することが出来るわけでありますが、確かに世の中は何事でも２つに分類することが出来ますよね。だから一見すると“陰陽説”というのは正しいように思われますが、「例外のない規則はない。」というのも事実でありまして、“陰陽説”が当て嵌まらないものもあるんですよね。例えば“毛”。“陰毛”というのはあっても“陽毛”というのはありません。医学用語に“陰洗”という言葉はあっても“陽洗”という言葉はありません。あやうし、陰陽説！ということで、明日は「“あやうし”と“ウミウシ”」というテーマについて考えてみたいと思います。じゃ。; 　＠　さて、ハンク・モブレイです。このところずっと現場労働が続いておりまして、現場労働というのは基本的にぼーっとしているか工事写真を撮っているわけなんですが、“光二写真”（もろ♪）なんてのはあまり撮りたくないですなぁ。いや、某・海藻系青年の本名なんですけどね。で、現場にいると原稿が書けなくて更新が滞りがちで、すまんこってす。あ、そういえば少し前に「すまんこってす。おめこぼしを。」などというタイトルのカキコがありましたね。あまりにもけしからんので直ちに削除しようと思ったんですが、それはともかくハンク・モブレイです。この人はＢＮに腐るほどリーダー作を残していて、その数は恐らくブレイキーのＪ.Ｍ.やリー・モーガンに匹敵するのではないかと思いますが、この『リーチ・アウト』というアルバムはその中でもかなり後期の録音でございます。１９６８年というと、ちょうど僕の生まれた年ですね。ＢＮもこのあたりになるとジャケのセンスがダサダサで、何だか「ニタリ貝を見てニタニタしている現場労働のおっさんｉｎパリ」という感じでありますが、ギターに情事便槽（←汚物ぷれい♪）なんて人が入っているのもポイント低いですね。辛口の菊正宗ファンには「なーんだぁ、ジョー・ベンかぁ。。。」と馬鹿にされること請け合いなんですが、いや、この頃のジョージ・ベンソンは割りと真面目にジャズ・ギター弾いてるんですけどね。で、個人的には弱視エイズ地下鉄轢禍片腕切断トランペッター＠ウディ・ショウくんの参加が嬉しいところなんですが、とにかくまあ１曲目から聴いてみましょうね。; 　アルバム・タイトルにもなっている「リーチ・アウト・アイル・ビー・ゼア」は、フォー・トップス６６年のナンバー・ワン・ヒットだそうです。目指せ！ポップ・チューンをプレイするポップな中年♪というところなんでしょうが、これでまだ一段と辛口ファンの不興を買うことでありましょう。演奏はベンソンのギターで幕を開けますが、典型的なジャズ・ロック風のサウンドとなっております。やっぱりジャケットでモブレイがニヤケていたとおりのアルバムかぁ。。。と思っているうちにモブレイが登場しますが、そのソロは意外とハードであります。ちょっぴりモーダルな感じもありますよね。で、続いては期待のウディ・ショウくんのソロなんですが、まずまずかな？と言ったところですかね。ラモント・ジョンソンのブロック・コード多用の藤山甘美なソロがあってテーマに戻るわけですが、ベンソンがメロディを提示する導入部と違い、今度はメンバー全員のユニゾンとなっております。各自のソロが短めで、ちょっと物足りないかな？という気もしますが、ま、ジャズ・ロックだからこんなものでしょう。; 　はい２曲目。モブレイのオリジナル「アップ・オーヴァー・アンド・アウト」は期待の新鋭テナー奏者（なのか？）のエリック・アレクサンダーが取り上げてアルバム・タイトルにしたことで有名なナンバーですね。１曲目のジャズ・ロックに落胆し、思わず落雁を買いに和菓子屋さんへ走っちゃった辛口ファンも納得のハードでモーダルなナンバーでございます。辛口のファンがどうして甘い落雁なんか買いにいくのだ？という問題はさておき、テーマ部こそちょっぴりファンキーな薫りもありますが、ウディ・ショウ、モブレイと続くソロは新主流派そのものと言った感じで、とってもハードでよろしいですなぁ。モブレイのモード奏法はマイルスの『サムデイ・マイ・プリンス・ウィル・カム』の頃はさっぱりでしたが、ここに来てようやくモノになったようでありますな。ジョージのベンちゃんだって頑張ってるし、１曲目ではただ甘美なだけだったラモント・ジョンソンも今度はシングル・トーン中心にハービー・ハンコック風のプレイを展開しており、良好です。ビリー・ヒギンズの活躍も大江光りますね。ジャケットでニヤケているからと言って、馬鹿にしてはいけませんなぁ。ということを感じさせられる１曲でありました。モブレイのオリジナルが続いて、３曲目は「ルッキン・イースト」。ミディアム・テンポのハード・バピッシュな佳曲でありますが、モブレイのソロはモーダルであります。タラを干して棒状にしたものは棒鱈（ぼうだら）ですけどね。三河人の友達も「タラを干して棒状にしたものは棒鱈（ぼうだら）だらぁ。」と言っておりましたが、ウディ・ショウのエネルギーに溢れ楽しげでブラスならではの誇らしげなサウンドと、ジョージ・ベンソンによる力強いメローなプレイも楽しんで頂きたいとナット・ヘンホフは言っております。; 　はい４曲目。「ゴーイン・アウト・オブ・マイ・ヘッド」はリトル・アンソニー＆ジ・インペリアルズやセルジオ・メンデス＆ブラジル６６などで知られるポップ・チューンだそうです。リトル・アンソニー＆ジ・インペリアルというのは寡聞にしてよく知りませんが、セルジオ・メンデスという名前は聞いたことがありますな。通称を“セルメン”と言って、私の名前は～、セルメンでっす♪という有名なヒット曲のある人だったと思います。で、ここでのモブレイ一味は親しみやすいメロディのこの曲をジャズ・ボッサ風のリズムで演奏しており、とってもいい感じに仕上がっております。ナット・ヘンホフはジャッキー・マクリーンの口を借りてモブレイのリリシズムについて言及しておりますが、なるほど、ここでの哀感を湛えたハンクのプレイはリリシズムと呼ぶにふさわしいと言えましょう。僕は・・・えーと、“○○○ズム”で何かボケようと思ったんですが、特に思い浮かばなかったので次の曲にいきましょう。「グッド・ピッキンズ」は３つ目のモブレイのオリジナルで、ベンソンとホーンの掛け合いのような形でテーマが演奏されます。・・・。えーと、“ベンソンとの掛け合い”から“便の掛け合いネタ”へと話を展開しようと思ったんですが、いい言葉が思い浮かばない今日の僕ってば、ちょっぴりスランプ。。。で、いつもわりと理知的なプレイをするウディ・ショウがここではヒップなソロを披露していて、面白いですね。わははははははは。; 　はいラストです。「ビヴァリー」はピアニストのラモント・ジョンソンのオリジナルで、前田美波里に捧げられたナンバーでしょうな、おそらく。とっても前貼りで面白いですね。わはははははははは。ゆっくりめのジャズ・ロック調のナンバーで、ファンキーな薫りもするグルーヴィーなナンバーです。モブレイのソロはモーダルです。・・・って、だんだん書くことがなくなってきましたな。あ、ジョージ・ベンソンがかなりいいソロを披露しておりますな。ウディ・ショウも頑張っておりますな。ピアノのソロにホーンのリフが絡むあたり、ヒジョーに格好いいですな。ということで、いかにも “ＢＮ４０００番台後半モノ”らしいジャズ・ロック調あり、新主流派風あり、ボサノバ風あり、モハメド・アリ、雨宮白蟻の１枚でありました。おしまい♪; | Previous | | Up | Next |