SIZZLIN'/ARNETT COBB

【アルバム名】: ＳＩＺＺＬＩＮ’　（PRESTIGE）
【リーダー名】: ＡＲＮＥＴＴ　ＣＯＢＢ　（1960/11/30）
【パーソネル】: ARNETT COBB (ts) RED GARLAND (p) GEORGE TUCKER (b) J.C.HEARD (ds)
【収　録　曲】: SWEET GEORGIA BROWN / BLACK VELVET / BLUE SERMON / GEORGIA ON MY MIND /; SIZZLIN' / THE WAY YOU LOOK TONIGHT
【内　　　容】: ゲームの名称：『ザ・回転寿司』; ゲームの概要：『寿司ポンジャン』と『坊主めくり』を組み合わせた画期的でオリジナリティに溢れた、まったく新しいタイプのゲームです。; 　　　　　※; 　ということで、『ザウルスＭＯＲＥソフトコンテスト』応募用の新しいゲームの誕生です。いやー、『寿司ドンジャラ』などとボケをかましながら、影でしっかり構想を練っていたんですなぁ。たいしたものです。牌のグラフィックだってしっかり作ってあります。『寿司ポンジャン』の牌をデジカメで撮影して加工しただけなので、バレたら�sユージンに怒られるかもしれませんが、友人なんだから大目に見てくださいね。で、ゲーム盤のデザインも考えておきました。ザウルス用のお絵かきソフトは何度も書き直しているうちに色がくすんでくるのが欠点でありまして、何だかぼーっとした仕上がりになっておりますが、このあたりは本番で塩サバ２号が何とかしてくれるでしょう。で、『寿司ポンジャン』を『ザ・回転寿司』に改良するにあたって、牌の種類を少し変更しました。まず「いかグループ」なんですが、安っぽいほうから順に“げそ”“いか ”“アオリイカ”だったんですが、この“アオリイカ”を廃止しました。だって、これだけカタカナで５文字あって、バランスが悪かったんだもん。。。で、何かいい名称はないものかと考えたあげく、とっても高いイカということで“高いか”ということにしておきました。これで寿司屋へ来たおじさんも「“高いか”は高いかー？」というとっておきのギャグで、連れてきたＯＬさんに大ウケすることは間違いなし。こんなところにまでゲーム・プロデューサの細かい気配りが感じられるのであります。グランプリを取るためには、こういう細かい点が意外と大切なんですよねー。が、あまりにも今ひとつなネーミングなので、ここで業務連絡。水産系＠ごんあじ姫。何かいい名前のイカがありましたら、ご教示くださいませー。; 　ま、「いかグループ」はたいした問題ではなくて、『ザ・回転寿司』になって大きく変わったのが「まぐろグループ」と「大衆魚グループ」でございます。『寿司ポンジャン』では“赤身”“中トロ”“大トロ”が各３枚ずつとなっていた「まぐろグループ」は『ザ・回転寿司』では“トロ”９枚に一本化されました。同じく“いわし”“さば”“あじ”となっていた「大衆魚グループ」は“さば”９枚に統一しました。ごんあじ姫には申しわけありませんが、“あじ”には身を引いていただきました。なぜ「トロ」と「さば」をまとめたかというと『坊主めくりルール』の導入によるわけでありますが、『ザ・回転寿司』で用いられる牌は“日本酒”“うに”“たい”“かに”“松坂牛 ”を除いた７２枚ということになります。で、シャッフルされた寿司ネタは画面中央のベルトコンベアに乗って、右から左に向かって流れてくるわけでありますが、この回転寿司屋は“寿司隠蔽方式”を取っておりまして、流れてくる段階で、そのネタを確認することは出来ません。“？”のフタをかぶせられた状態で出てくるわけであります。; 　最初の一皿が流れてきた段階でゲーム・スタート。『寿司ポンジャン』は基本的に４人でするゲームでしたが、『ザ・回転寿司』は２人用です。何故かというと４人分も寿司を書くのは面倒だからなんですが、基本的なゲームの流れとしてはコンベアで流れてくる寿司を交替に１皿ずつ取って、ネタの組み合わせで役を作っていくわけでありまして、このあたりは『寿司ポンジャン』に似てますね。ただ『寿司ポンジャン』は最初に牌が８枚配られるのに対し、『ザ・回転寿司』では１枚ずつ取っていくところが画期的であります。何故かというと、ただ何となくなんですけどね。; 　で、先手のプレイヤーは流れてきた皿（この時点では１皿だけ）を取って、自分のテーブルに置きます。皿を取った時点で次の皿が“？”のフタをかぶせられたままコンベアに乗せられるので、後手のプレイヤーはその皿を取って、自分のテーブルに置きます。そんだけ。とっても簡単だねっ♪で、ここまで読んできた誰もが「それがどうした？」とお思いのことでしょうが、このゲームの画期的なところはこれからであります。持って来たネタが「いかグループ」だったり「えびグループ」だったり「軍艦巻きグループ」だったりした場合は問題ないんですが、“さば”だったり“トロ”だったりした場合、ここで『坊主めくりルール』が適応されるんですよね。このゲームにおける“ さば”は坊主めくりにおける“坊主”、“トロ”は“姫”、その他のネタは“殿”だと思ってください。つまり持ってきたネタが“さば”だった場合、あなたはテーブルの上の自分の寿司から２皿をベルトコンベアに戻さなければなりません。なぜ２皿かというと、１皿だと持ってきた“さば”をコンベアに戻して、それでおしまい。ということになっちゃうからです。ただしテーブルに何もない状態で“さば”を引いちゃった場合は “さば”を１つ戻すだけでＯＫです。ちなみに“さば”だって３枚集めれば役になるから、それ以外のネタを２つ戻しても構いません。; 　ここまで読んできた誰もが「なぜ“さば”を引いたら皿を戻さにゃならん？」と疑問に思われたことでしょうが、ちゃんと理由も考えてあります。だって僕、“さばアレルギー”だから“さば”を見ただけで食欲が減退しちゃったんだモン。。。なるほどぉ、食欲が減退しちゃったのなら、取った皿を元に戻すのは当然だよね♪で、戻された寿司は右端から順番にコンベアに乗せられて、ここで選手交替。はい、ここでコンベアの上に注目してください。コンベアの上には“？”のフタがかぶせられた皿のほかに、対戦相手が戻した皿も乗せられております。戻した皿はフタが取られているので、ネタを確認することが出来ます。こういう状態のとき、プレイヤーはネタが見えている皿でも“？”の皿でも、好きな方を１皿取ることが出来ます。だから相手の欲しがるようなネタを戻さないように注意しなければならないわけですな。このゲームでは麻雀と違って相手の牌も丸見えになっているので、相手の手をよぉーくチェックして皿を戻すようにしてください。続いて“トロ”を引いた場合ですが、このときは続けてもう１皿を取ることが出来ます。この１皿はコンベアの上から取ることも出来るし、相手のテーブルから略奪しちゃうことだって出来ちゃうわけです。何故そんなことが出来るのかというと、その心は「トロは“取ろう”に通じるから、めでたい！」; 　こうしてコンベアから寿司を取ったり戻したり、人の寿司をかっぱらったりして、見事に役が完成すればアガリです。アガったら湯呑みのクリックして、お茶でも飲んでください。だって、寿司屋ではお茶のことを“アガリ”って言うんだもん♪; 　＠　ということで今日はアーネット昆布クンなんですが、いやぁ、『ザ・回転寿司』の構想を練っている段階では「なんて画期的で面白そうなゲームなんだ！」と、自らの山川豊なアイデアに酔いしれていたわけなんですが、こうして説明を書いて改めて読み直してみると、こんなゲームのいったいどこが面白いんでしょうね？とにかくまあ『シズリン』。お茶漬けをズルズル啜る感覚を表す“シズル感”なんて言葉がありましたが、“sizzle”というのは肉を焼いたり油で揚げたりするときの“ジュージュー”という音のことを言います。比喩的に「焼けるように熱い」という意味もあるようですが、このアルバムのタイトルはそういうところから来ているのでありましょう。その割にはジャケットが至ってクールなのが逆説的でよろしいですな。書くのが簡単そうですしね。で、アーネット昆布クンと言えば“燃えるテキサス・テナー”の代表格でありまして、昆布といえば冷たいオホーツク海のイメージがあるんですが、そこのところも逆説的でイイですよね。ところで昆布クンの“アーネット昆布”という名前なんですが、安曇野ミンゴスのきんや氏は「アーネットという名前の好きな女がいて、それの昆布（こんぶ）なんだと思っていた。」と発言しておられました。どういう意味なんでしょうね？; で、このアルバムはレッド・ガーランドとの共演が目玉のひとつになっているようで、日本盤ＣＤにはわざわざ“アーネット・コブ・ウィズ・レッド・ガーランド”とクレジットされております。テキサス・テナーとガーランドとの相性はどうか？と疑問に感じられる点が無きにしもあらずですが、ま、とにかく聴いてみましょう。; 　１曲目、「水筒情事屋撫裸運」。ガーランドの弾くイントロのメロディが面白いです。続いて昆布クンが登場しておなじみのテーマを“ＢＬＯＷ　ＪＯＢ”するわけですが、テキサス昆布クンの吹きっぷりは、かなりくどいですなぁ。。。「昆布ダシは薄味が命！」の関西風の味付けに慣れた舌にはちょっとツライところですが、こういう野暮なところが彼の持ち味ですしね。「ま、こういうタイプの人なんだから。。。」と、諦めてくださいね。続くガーランドのソロは、日本語ライナーで岩浪洋三クンが「バド・パウエルの流れを汲むセンスのいいピアノ云々」と書いているとおり、いつものカクテル・ピアノ風の味付け、略して“カクピー風味”が希薄で、かなりハードなソロを展開しております。昆布、ガーランド、Ｊ.Ｃ.ハードの３者によるソロ交換も、とってもスリリングなイカリングフライ。という感じですね。それにしてもイカというのは輪切りにしただけでリング状になって、まさしくイカリングフライになるために生まれてきたような生き物ですよねー。立派なものです。ゴハンを詰めれば“いかめし”になるし、酒を注げば“イカとっくり”になるし、細く刻めば“イカそうめん”にもなるし、「あなたのお望みどおり、如何様（いかよう）にも対処致します。」という、そのフレキシブルな生き方は大いに見習わなければイカンと思います。で、イントロでガーランドが弾いていたメロディを最後にテナーとピアノのユニゾンで演奏して、エンディング。野暮なだけでなく、なかなか洒落た演出だと思います。; 　２曲目「ブラック・ヴェルベット」。ライオネル半布団楽団で昆布クンの先輩格だったイリノイ鮭師匠のオリジナルでございます。テキサス派にはぴったりのワイルドな演奏でありまして、男くさい汗の匂いが“さぶ系”の君にはたまんないんじゃないかな？続くガーランドのソロは若干カクピー風味っぽいところもございますが、それにしてもイカピー（←イカ風味の豆菓子）というのはオイシイものでございますなぁ。僕はエビ風味のエビピーよりも好きですが、それはそうとここでのガーランドのプレイはちょっとソニー・クラークを思わせるところがございます。で、そのガーランドがノッケから活躍するのが３曲目の「ブルー・サーモン」。「青い鮭」ではなく、「憂鬱な説教」というような意味でしょう。昆布くんオリジナルなんですが、洋三クンも指摘しているとおり、アフター・アワーズなムードをもったスロー・ブルースで、開始からしばらくはガーランド・トリオのブルーなプレイが展開されます。やがて満を持してアーネット昆布御大の登場。スタンリー・タレンタインに『ブルー・アワー』というアルバムがありますが、こういう演奏を聴いていると、スタ・タレがイリノイ・ジャケーやアーネット・コブの影響をモロに受けていることがよくわかります。ひょっとしたら家でこっそり「アーネット昆布・モロ画像」とか見てるのかも知れませんね。ガーランドの転がるようなタッチ、Ｊ.Ｃ．ハードと情事タッカーの堅実なサポートも見逃せません。やっぱり“ハードな情事”というのはイイもんですなぁ。。。ということを改めて感じさせてくれました。; 　４曲目は“情事つながり”で「我が心の情事屋」。これまた、ディープな昆布くんスタイルにはぴったりの曲でございます。はい５曲目。だんだん面倒になってきたので解説が簡潔なのでありますが、今日は３曲目まで持ったから、よく頑張ったほうでありましょう。３０過ぎるとこれくらいの持続力が体力の限界灘ｂｙ段田男なわけでありますが、タイトル曲の「シズリン」はコブのオリジナル。ジョージ・タッカーのウォーキング・ベースで幕を開けるファンキーなムードのナンバーです。蓮っ葉な雰囲気がなんともいいムードでありまして、バックにまわったジョージ・タッカーのピチカートも抜群の存在感を示しております。; 宴会なんかで「あれ？いなばくん、おったん？」とか言われがちな僕としては大いに見習わないといけませんね。出だしは割と淡々としたタンタン麺。。。といった感じだったんですが、演奏が進むにつれて次第に熱を帯びてきて、ガーランドもソロの後半に得意のブロック・コードを駆使して、大いに気を吐いております。気を吐くのはいいことですよね。ゲロを吐くのは迷惑ですけどね。; 　はいラスト。痔エロ夢感の有名なスタンダード「ザ・ウェイ・ユー・ルック・トゥナイト」です。ラテン風なピアノのイントロが楽しいです。超アップ・テンポで料理されることの多い曲なんですが、ここでのコブくんはゆったりした余裕のある吹きっぷりで料理しております。全体にリラックスした演奏で、アルバムのラストを飾るにふさわしいナンバーといえましょう。洋三センセも「コブの線の太い個性が存分に生かされている。」と称賛しておりますが、そうですかぁ。昆布クン、太いんですかぁ。よかったね、ひなのちゃん♪; 　ということで、本日はおしまい♪; | Previous | | Up | Next |