GETTIN' TOGETHER!/ART PEPPER

【アルバム名】: ＧＥＴＴＩＮ’　ＴＯＧＥＴＨＥＲ！　（CONTEMPORALY）
【リーダー名】: ＡＲＴ　ＰＥＰＰＥＲ　（1960/2/29）
【パーソネル】: CONTE CANDOLI (tp) ART PEPPER (as,ts) WYNTON KELLY (p); PAUL CHAMBERS (b) JIMMY COBB (ds)
【収　録　曲】: WHIMS OF CHAMBERS / BIJOU THE POODLE / WHY ARE WE AFRAID? /; SOFTLY , AS IN A MORNING SUNRISE / RHYTHM-A-NING / DIANE / GETTIN' TOGETHER
【内　　　容】: 　ゴカイを誤解していないか？というのが本日のテーマです。いや先ほど会社の５階にある書庫へファイルを返しにいこうとして、ふと思いついたんですけどね。書庫のドアを開ける鍵には白いプラスチックに「５Ｆ」と書かれたタグがついておりまして、それを見て何気なく「５階かぁ。。。」と呟いてみて、そういえば僕はゴカイという生き物を少し誤解していたのではないか？と思った次第でありまして。いや、誤解と呼ぶには少し語弊があるかも知れませんが、五平餅というのはけっこうオイシイものですよね。こんがりと焼いたお餅、というかゴハン粒のカタマリに、ねっとりと絡みつく味噌味のタレ。かぶりつくと口のまわりが味噌でべたべたになっちゃうわけなんですが、その唇の感触は幼い頃、「ちびっこ串カツ」（←味噌味）を食べて口のまわりが味噌でべたべたになり、ついでに濃紺のジーパンにも落下して“乾いたウンコ状”になってしまったことを、一種ノスタルジックめいた感傷を伴って思い出させるのでありました。いや、幼い頃といっても今年の春のことなんですけどね。; 　五平餅というのは恵那だとか中津川だとか馬籠だとかへ行くとよく売っているので、おそらく中山道の街道筋の名物なんでしょうが、その名前の由来には諸説あるようです。なかでは五穀豊穣を祈って神様にささげる弊即（へいそく）が元なのではないかという説が有力みたいですが、弊即というのはおそらく五平餅みたいな形をしたお札みたいなものなんでしょう。で、五穀豊穣を祈って神様にささげる弊即みたいな形の餅ということなら「五弊餅」と書くのが道理なんでしょうが、それが「五平餅」に変わっちゃったのは、おそらく街道筋の茶屋で五弊餅を売ってる婆サンがメニューを書いているうち、だんだんと面倒になっちゃったんでしょうね。最初のうちはきちんと; 　　五弊餅　　　１ぽん　　１５０えん♪; 　　五弊餅　　　２ほん　　３００えん♪; 　　五弊餅　　　３ぼん　　４５０えん♪; と書いてたんですが、「７ほん」くらいになって、だんだん面倒になってきちゃったんですな。もぉ、いちいち「弊」なんて漢字、書いてられないのぉ。。。というわけですね。そこで、「“ごへいもち”って読めれば、別にどんな漢字でもかまわないヨネ？」と、ヨネ婆さん（７８歳）は思ったわけです。日本の商売人というのは概してそういうことには大らかでありまして、東海林さだおのエッセイには「新キャ別」と書かれた八百屋の話が出てきますし、先日、精進湖から甲府へ抜ける道を走っていると、「森のきの子」と書かれた茸の直売所がありました。要するに、読めればいいわけです。で、加藤ヨネさんの経営する茶屋「加藤茶屋」のメニューは途中からこんな感じになったわけですね。; 　　五弊餅　　　７ほん　１０５０えん♪; 　　五平餅　　　８ほん　１２００えん♪; 　　五平餅　　　９ほん　１３５０えん♪; 　　五平もち　１０ぽん　１５００えん♪; 　　五平もち　１１ぽん　１６５０えん; 　　ごへー　　１２　　　１８００じゃあ！; １０ぽんめからは“餅”を書くのも面倒になり、１１ぽんで“♪”マークが嫌になってきて、１２でヤケを起こした模様です。だいたい、何本買ったところで１本あたり１５０円なら、いちいち細かく書く必要はないような気もするんですが、そこがヨネ婆サンのお人柄なのでありましょう。ただちょっとボケてるだけかも知れませんけどね。; 　で、最初に「お餅、というかゴハン粒のカタマリ」という表現を用いましたが、おこめを半分つぶした状態のことを「はんごろし」というそうです。だからたとえ、店の奥に引っ込んだヨネ婆さんが「はんごろしにすべ？」などと爺さんに言ってるのが聞こえてきたとしても、身の危険を感じることはありません。インターネットで「ヨネ婆さん、山婆疑惑！？」などというスクープを流してもいけません。; 「でも私は大好きなのぉ♪」というキャンディ・キャンディの談話を捏造したりしてもいけません。山婆、イタズラ、大好き、かけっこ、スキップ、大好き・・・; 　えーと、何の話でしたっけ？「誤解と呼ぶには少し語弊があるかも知れない」という話でしたね。で、何を誤解しているのかというと、ゴカイをなんですけどね。僕は今まで、ゴカイというのは足がいっぱいあるから気持ち悪いんだと思っておりました。足というのは数が多くなるにしたがって、気持ち悪さも増すものなんですよね。昆虫よりも蜘蛛、蜘蛛よりも百足（むかで）のほうが気持ち悪いです。じゃ、タコよりもイカのほうが気持ち悪いのかというと別にそんなことはないんですが、一方、手というのは数が多いほどエラいです。例えば千手観音。あれは手が１０００本も生えてるからエラいのであって、千手観音なのに手が２本しかなかったりしたら、タダの仏像ですもんね。で、僕はゴカイというのは足がいっぱいあるから気持ち悪いんだと思っていたわけなんですが、実はあれが足ではなくて手だったとすれば、ゴカイというのはエラい生き物ということになるのではないか？ゴカイの名誉を挽回するためにも、あれが手なのか足なのかをはっきりさせる必要があるのではないか？義憤に駆られた僕はさっそく調べてみたわけなんですが、結論を先に申しましょう。あれは手でも足でもありません。「毛ェ」です。; 　環形動物門ゴカイ綱多毛類。これがゴカイの生物学上の分類です。ちなみにミミズはミミズ綱貧毛類に属します。つまりまあ、ゴカイというのは「毛深いミミズ」だったわけですな。で、足が多いと気持ち悪くて、手が多いとエラいわけなんですが、では毛が多いとどうなるのか？これは簡単です。胸毛の多いおじさんを想像すればわかりやすいんですが、毛が多いと豪快な感じがします。; 　　結論：ゴカイは豪快♪; 　＠　はい、相変わらず長いだけで何の内容もない前半部分でありましたが、アート・ペッパーの『ゲッティン・トゥゲザー』。ペッパーの最もポピュラーなアルバムに、当時のマイルス・デイビス・クインテットのリズム・セクションと共演した『ミート・ザ・リズム・セクション』というのがありますが、本作はその続編、というか“２匹目のドジョウ”というか、“２番煎じ”というか、だんだんとイメージが悪くなってきましたが、今回の共演者はウイントン・ケリーと棒チェンバースと地味昆布のトリオ。「ウィズ・アン・オールスター・リズム・セクション」なんて副題もついておりますが、あとコンテ・カンドリなんていうトリ系のトランペッターも参加しておりますね。で、企画自体がしょぼいので「どうかな？」と思ったんですが、聴いてみたら演奏のほうは意外に悪くなかったので、こうして取りあげてみたわけなんですけどね。で、１曲目は棒チェンのオリジナル「ウイムス・オブ・チェンバース」。これはチェンバースのリーダー作のタイトルにもなっている曲ですが「チェンバースの気まぐれ」とか「出来心」とか「思いつき」とかいった意味ですかね？僕もわりと気まぐれな性格だし、原稿は思いつきだけで書いてるし、つい出来心で万引きしたり、軒先のぱんつのゴムを引っ張ったりしちゃうわけなんですが、なるほど、いかにも思いつきだけで出来たような曲でありますな。アルトとベースのピチカートのユニゾンで１回目のテーマが演奏され、２回目はそれにカンドリが加わります。で、ソロ先発はペッパー。しばらくはピアノレス・トリオの形で演奏が進み、途中からケリーも出てまいりますが、そのコンピングは控えめな性格って感じぃ？が、ソロになるとさすがにケリーはいい味を出してますね。昆布くんのドラミングはよく言われるように“簡潔明瞭オカズなし”といった感じですが、オカズがなくても昆布の佃煮さえあればメシは食えますからね。塩昆布というのもいいですなぁ。とか言ってるうちにカンドリが出て、オンドリも出て、そのあとはチェンバースのピチカート・ソロですね。で、ペッパーとコブの４バースのあとシンプルなテーマに戻って、エンディング。うーん、まあまあ。曲が地味だけにアルバムの冒頭としては今ひとつインパクトがありませんなぁ。。。; 　と、早くもこのアルバムに見切りをつけようとした人は２曲目の「ビジョウ・ザ・プードル」を聴いてみてください。ペッパーのオリジナルでありまして、ちなみに「ビジョウ」というのは当時ペッパーが飼っていたプードル犬の名前なんだそうです。それにしてもまあ、ヘンな名前をつけたもんですなぁ。プードルという犬自体もあまり僕の趣味じゃありませんね。僕は元来イヌはあまり好きじゃないんですが、どうしてもイヌを飼わなければ殺す！という法律がモリ政権の元で成立しちゃった場合には柴犬を選ぼうと思っております。名前は「しば太郎」なんかがいいですね。で、この曲でペッパーはテナーを吹いているんですが、お世辞にも“イケてる”とは言えませんね。テナーというのは黒くて、図太くて、もぉ“男性そのもの♪”といったところに魅力があるんですが、ペッパーのスタイルはやはり繊細なアルト向きであると言えるでしょう。ま、余興の一環として軽く流しておきましょう。で、ペッパーの魅力が全壊…って、壊れちゃいけませんね。ペッパーの魅力が全開となるのは３曲目の「ホワイ・アー・ウイ・アフレイド？」この、強く抱き締めると壊れちゃいそうな“はかなさ”こそ、ペッパーそのものですよね。ちなみにこの曲ではカンドリくんはお休みですが、それが正解でしょう。トリの出る幕じゃありませんもんね。で、憂いを湛えたケリーのピアノがこれまた抜群です。; 　はい４曲目。「朝日のようにさわやかに」。朝となればトリの出番です。テンポはかなり速めで、ピアノのイントロに続いてペッパーがテーマを吹きます。そしてそのままアドリブに突入します。朝となればトリの出番だと思っていたのに、ぜんぜん登場しませんね、カンドリ。ソロ２番手はケリーで、まだ出てきませんね、カンドリ。『ケリー・ブルー』とはまた一味違う、溌剌とした「朝さわ」ですね。で、ケリーのソロが終わり、もしかして出るかな？と思ったら、案の定でした。いや、カンドリじゃなくて、チェンバースのアルコ。いかにも出そうな雰囲気だったんですよねぇ。。。録音の関係か、「いつもより多めにギィ～ギィ～しております。」という感じで、頑張ってるね、ポール！そのあとはペッパーとジミー・コブの４バースで、ここでのジミーは彼にすれば精一杯に派手であります。で、そのまま何となくテーマに戻って、結局は最後まで出てきませんでしたねぇ、カンドリ。５曲目は「リズマニング」。言わずとしれたモンクの変な曲です。ここでようやくカンドリくんも登場してそれなりに頑張っておりますが、ここでの聴きものはペッパーのソロでありましょう。５０年代ペッパーに顕著だった“浣腸的な甘さ”がここでは影を潜め、フリーキーなトーンを交えて攻撃的なプレイを展開しております。評価は別れるでしょうが、コルトレーンの影響が強くなる“６０年代ペッパー”の萌芽を感じさせる１作と言えるでしょう。で、カンドリのソロのあと、ここでもチェンバースはアルコで頑張っております。そのあとはペッパーとコブの４バースで、ここでもコブくんは頑張っております。ちなみに嘗めてみると甘いらしいですね、イチヂク浣腸の薬液って。; 　６曲目「大安」。タンパ盤の『アート・ペッパー・カルテット』でも演奏されていた、ペッパーが妻のダイアンに捧げた哀しいまでに美しいバラードでございます。麻薬中毒になっちゃったペッパーの愛をつなぎとめるために自らも“らりらり♪”になり、何度か自殺を試みたあげく、癌で死んじゃった。。。という、ちっとも“大安”じゃない人生を送ったそうでありますが、それだけに余計にメロディの美しさが胸にしみちゃいます。はい６曲目。タイトル曲の「ゲッティン・トゥゲザー」はペッパーがテナー・サックスでブルースをレコーディングしたいために作った曲だそうです。ペッパーはテナーでブルースを吹いております。で、僕の持っているＣＤにはこのあと「ゲッティン・トゥゲザー」の別テイクとオマケ曲の「今宵の君は」が収録されているんですが、面倒なので見なかったことにしておきます。そんなものは入っておりません。ということで、今日はおしまい♪; | Previous | | Up | Next |