SWING AND SOUL/LOU DONALDSON

【アルバム名】: ＳＷＩＮＧ　ＡＮＤ　ＳＯＵＬ　（BLUE NOTE）
【リーダー名】: ＬＯＵ　ＤＯＮＡＬＤＳＯＮ　（1957/6/9）
【パーソネル】: LOU DONALDSON (as) HERMAN FOSTER (p) "PECK" MORRISON (b); DAVE BAILEY (ds) RAY BARRETTO (conga)
【収　録　曲】: DOROTHY / I WON'T CRY ANY MORE / HERMAN'S MAMBO / PECK TIME /; THERE WILL NEVER BE ANOTHER YOU / GROOVE JUNCTION / GRITS AND GRAVY
【内　　　容】: 　食べ物、飲み物というのはむろんその“味覚”を賞味するものなんですが、それ以外の感覚も無視することは出来ません。視覚・聴覚・嗅覚・味覚・触覚の５つの感覚のことを“五感”と呼ぶわけですが、ピンとくるのは予感、寒気がするのは悪寒、蹴られると痛いのは股間。ということで本日は味覚以外の感覚が飲食物に与える影響について考えてみたいと思うんですが、中でも視覚と臭覚が与える影響というのは、決して少なくないですよね？例えばここに「健全ではあるが、フナムシが嫌い。」という成人男子４０名を対象に、では何故あなたはフナムシが嫌いなのか？という質問をして得られた回答があるんですが、; 　　・見た目が気持ち悪いから・・・３１名; 　　・ガサガサと不快な音をたてるから・・・７名; 　　・手触りがオシャレでないから・・・１名; 　　・くさいから・・・０名; 　　・まずいから・・・１名; という結果となっていて、「食べたらまずかった。」という味覚的な問題よりも「見た目が気持ち悪い。」という視覚的な問題が原因で毛嫌いしている人が大多数をしめ、すなわち「フナムシ嫌いの大半は“食わず嫌い”である。」ということが明らかになったわけですが、この調査には若干の不備があるのも事実でありまして。すなわち、フナムシはカメムシと違って臭くないから、当然「くさいから。」と答えた人がいなかったわけなんですが、それよりなにより、フナムシは食べ物でないというのが致命的な問題ですよね。ここはやはりピーマンとかニラとか、そういった食べ物を調査対象にしたほうがよかったかな？と反省した私は、ただちに設問の内容を「ケンミンの焼きビーフン」に変更してみたわけなんですが、; 　　・なにそれ？・・・４０名; という結果が得られるにとどまりました。それほどまでにマイナーなのか、ケンミンの焼きビーフン？タマノイのパーポーといい勝負なのか？と思って“Infoseek”でキーワード検索してみたところ“焼きビーフン”１０８件、“パーポー”６件と、“ブッシュＶＳゴア”並の大激戦が期待されていたにもかかわらず、思わぬ大差となってしまいました。おまけにパーポーは６件中４件までが塩通だしー。; 　で、見た目とにおい。この２つが味覚にどれほどの影響を与えるのかについて調べた実験があるんですが、用意するものはファンタ・オレンジとファンタ・グレープ。オレはフルーツパンチが好きなんや！という人もいるかも知れませんが、そういうややこしいのは実験結果をイタズラにわかりにくくするだけなので、除外します。で、ファンタ・オレンジとファンタ・グレープをどうするかというとですね、透明なコップに注いで１０人くらいの被験者に飲んでもらうわけです。で、どっちがオレンジで、どっちがグレープかを当ててもらうわけです。ま、言わば「利き酒のファンタ版」というか、「利きファンタ」みたいなことをやってもらうわけですね。で、その結果はどうだったかというと、１０人が１０人まで正解だったそうです。そらそうでしょう。んなもん、見ただけでもわかりますよね。で、実はこの「見ただけでもわかる。」というのがポイントでありまして、今度は同じ実験を被験者に目隠しをして行うわけです。ついでにシンクロナイズドスイミング用鼻ばさみ等で鼻をつまんで、すなわち視覚と臭覚を奪った状態で「利きファンタ」をやってもらったところ、実に正解率が５０パーセントくらいにまで下がったんだそうでありまして。つまり人間はまず最初に目で「これはグレープ色をしているな。」ということを判断し、続いて鼻で「しかもこれはグレープくさいものであるな。」という情報を付加し、「しからずんば、この物体を口に含めばグレープの味がするに違いない。」と判断して、そこではじめて「グレープ味」というのを認識出来るのでありまして、味覚なんてのは実にあやふやなものであるわけなんですなー。; 　さてここで「目隠しプレイの有効性について」という問題について考えてみたいと思うんですけどね。目隠しぷれい？なにそれ？という純情派読者のために念のために説明しておくと、目隠ししてするプレイ。ま、そんなものであります。目隠しされてするプレイ、というか、目隠しされてされるプレイと言ったほうがより正確かとは思いますが、どうして目隠しされただけで; 　> あたし、いつもよりすっごくコーフンしちゃったんです。（「ゆみの告白日記 ♪」より）; ということになっちゃうんでしょうか？その理由について考察するにあたって、先ほどの“普通の利きファンタ”と“目隠し利きファンタ”の例を思い起こしてください。目隠ししてない場合、ゆみちゃんはまず、あなたの“そのもの”を視覚的に認識することになるわけです。認識して、いつ見てもこの程度なのぉ。。。ということを再認識することになってしまうわけです。この時点でゆみちゃんのアタマの中には「この程度なのぉ。。。」という期待感しか浮かんでこないわけでありまして、これはあなたにとっても、ゆみちゃんにとっても望ましくありませんよね。かといって、急に「あの程度」になるもんでもないしー。。。と落ち込む前に、目隠しプレイ♪そう、実物さえ見なきゃ大丈夫だよね？きっと♪; 　＠　ということで今日はルー・ドナルドソンなんですが、どうにか「くさい食べ物」に話を持っていく前に１本分でっちあげることが出来ましたので、ネタが温存できて何より。長生きの秘訣は「接して漏らさず」、長続きの秘訣は「接して小出し」であります。で、『スイング・アンド・ソウル』なんですが、明日からの長野出張＆初滑り＆ハローキティ地域限定ピンバッジさがしの旅に備えて、鞄にパンツを詰めなければならないので手短にまいります。信州はもう寒いだろうから、やっぱり毛糸のパンツを用意したほうがいいだろうかと思案している最中なんですが、この『素陰具（←とか、もう言わない。）＆京城』というアルバムは見た目が地味ですなー。数多いＬＤのＢＮ盤には、肉棒好き♪にはたまんない『ホットドッグ』なんていうアルバムもありますが、イメージ的には対極なれど、買う気をソソられないという意味では、いい勝負をしております。が、ジャケットは地味でもサイドマンは悪くなくて、ピアノはあの朋友ハーマン・フォスター、ドラマーには堅実なデイブ・ベイリーを起用して、ベースはペック・モリソンで、更にはレイ・バレットのコンガを加えております。このメンバーはあの『ブルース・ウォーク』とまるっきり同じなんですよね。さぞや賑やかなファンキー・ジャズが繰り広げられるのではないかと期待してＣＤにレーザーを照射すると、聞こえてきたのはムーディなバラードでありました。『ドロシー』はルディ・ニコルズという人のオリジナルですが、この人はミンガス、テディ・チャールズと共演したドラマーらしいです。ルーは優しく名腕、よく相撲解説を聞いていると「かいなを返す」という言葉が出てきますが、“腕”と書いて“かいな”って読むんかいな。と、たいへん勉強になる誤変換ですね。で、ルーは優しく明快なメロディと、テーマに戻る前に流暢さと温かさを備えたソロを提供している、と原文ライナーにありますが、まさにそのとおりだと思います。あまり出しゃばり過ぎないコンガが“隠し味的”にうまく使われております。“人柄のドナちゃん”と呼ばれるドナルドソンの温かさがよく現れたナンバーと言えるでありましょう。; 　はい、２曲目。「アイ・ウォント・クライ・エニー・モア」は１９４０年頃のバラードらしいですが、ここでのルーさんはミディアム・ファストで軽快に料理しております。いかにもパーカー派らしい節回しと皿回しと化粧回のルーさんのソロに続いて、ハーマン・フォスターの出番となるわけですが、ソロの前半が彼にしては珍しいシングル・トーンなのが興味深いですね。が、後半にはブロック・コード多様の明るくハッピーないつものスタイルになって、ドナちゃんの登場Ｐａｒｔ２に向けて大いに場を盛り上げます。で、ＬＤの最後のフレーズにかぶさるようにフォスターが登場し、そのまま後テーマへと入っているあたりの流れが抜群にグンバツですね。かなりポイントの高い１曲であると言えましょう。; と、ここまではレイ・バレットのコンガがずいぶんと塩分控えめであったわけですが、３曲目は「ハーマンズ・マンボボ」、あ、勢い余って“ボ”がひとつ余分になっちゃいました。「ハーマンズ・マンボ」。これが正解です。けだるいくらいのゆったりしたテンポで、この上なくベタなメロディが奏でられるフォスターのオリジナルなんですが、マンボとなるとバレットのコンガが俄然魅力を発揮しますね。テーマに続いてフォスターのハッピーでレイジーなソロがあって、ここで俄かにテンポが速くなって御大ドナちゃんの登場。スインギーでソウルなソロをかましてくださいます。で、フォスターの登場Ｐａｒｔ２になっても速くなっちゃった情況はそのまま維持されて、最後のところですーっとテンポ・ダウンして後テーマに突入します。ここらあたりのアレンジも実に軽妙で、ニクいね、ペヤングって感じぃ？; 　で、４曲目。「ペック・タイム」はルーがたびたび引用している「スインギン・オン・ア・スター」（邦題「お星さまの上でフリフリ♪」）のフレーズをもとにしたルーのオリジナル・ブルース・ナンバーだ。と原文ライナーにありますが、なるほど、ルーがよく吹いてるフレーズをそのまま曲にしたようなナンバーですな。上下に揺れ動くリフ・ブルースといった感じのナンバーで、ルーのソロはかなりビ・バップ的でありますな。トーンの明るいパーカーといったところでありましょうか？フォスターのソロは前半はシングル・トーン中心、後半はブロックコード多様、で、ペック・モリソンのピチカート・ソロがあって、アルトとドラムスとコンガの４バースがあって、後テーマがあって、エンディング。実にきっちりとした演奏でございました。で、ここでレコードだと盤をひっくり返すことになるんですが、Ａ面と同じくＢ面の１曲目にもバラードが持ってこられております。「ゼア・ウィル・ネヴァー・ビー・アナザー・ユー」、日本名「あなたなしでは」。以前、この曲名が誤植で「あななしでは」になっていたのを見たことがありますが、“あな”がなくては大変なことになっちゃいますよね、えーと、例えば裁縫針とか。腐るほどたくさんの人が取り上げているスタンダードなんですが、ほとんどの人がミディアム以上のテンポでやってますよね。が、ここでのＬＤは原曲どおりのバラードで演奏して、それが見事に功を奏しております。そういえばブルー・ミッチェルも『ビッグ・６』でこの曲をバラードで吹いてましたな。で、続く６曲目のＬＤオリジナル「グルーヴ・ジャンクション」は、ちょっぴりホレス・シルヴァー風の軽快なハード・バップ作品であります。ソロ先発のハマ・フォスがいいですなぁ。いつもの“前半シグ・トン、後半ブロ・コー”のパターンなんですが、いつもの顔、いつものトーンで、いつもの演奏をするのがルーさんコンボいいところですもんね。アルトのソロのあと、ドラムスとコンガの掛け合いも楽しめます。はい、ラスト。最後もドナルドソンのオリジナルで、「グリッツ・アンド・グレイヴィ」。非常にゆっくりしたウォーキング・ベースで幕を開けるコテ系のスロー・ブルースでございます。「粗びき穀物と肉を焼くときに出る肉汁、それをもとに作ったソース」ですか。ソウル・フードですなぁ。息が詰まるほどアーシーなナンバーなんですが、アイラー・ギトラーは「ブルーノートのラベルと同じくらいブルーな演奏だ。」などと言っております。; 　んなことで、地味なジャケを見たときにはどうなることかと思いましたが、演奏のほうは完璧でありました。ちょっぴりコマーシャルな『ブルース・ウォーク』よりも出来としては上であるかも知れません。ということで、さ、パンツ詰めよーっと。; | Previous | | Up | Next |