RITUAL/ART BLAKEY & J.M

【アルバム名】: ＲＩＴＵＡＬ　(PACIFIC JAZZ)
【リーダー名】: ＡＲＴ　ＢＬＡＫＥＹ　＆　Ｊ．Ｍ　(1957/1/14,2/11)
【パーソネル】: BILL HARDMAN (tp) JACKIE McLEAN (as) SAM DOCKERY (p) SPANKY DeBREST (b); ART BLAKEY (ds)
【収　録　曲】: LITTLE T / EXHIBIT A / SCOTCH BLUES / ONCE UPON A GROOVE / SAM'S TUNE /; TOUCHE / WAKE UP / ART BLAKEY'S COMMENTS ON RITUAL / RITUAL
【内　　　容】: 　みんな、“クレイジェスト・ドリーム”見てるかな？スタンダードの歌曲に「アイ・ハッド・ア・クレイジェスト・ドリーム」とかいうのがあるんだけど、けしからんよね。ああん、彼とメイク・ラブしてる夢を見ちゃったぁ♪いや～ん♪だとぉ？常日頃から下仁田系のサイトばかり見てるから、そんな淫夢を見ちゃうんだ。貞操部にでも入って、イチから出直してきて欲しいと思うなぁ。で、この曲と言えばケニー・ドーハムの『静かなる毛に』のヴァージョンがイイよね？ドーハム特有のくすんだようなトーンがとっても“四畳半的”って感じだよね？この“四畳半的”っていうフレーズはよくこのアルバムの形容に使われるんだけど、神田川の下宿は三畳、赤影は参上、エディ・デイビスはロックジョウ、「ラブ・イズ・ア・メニー・スプレンダード・シング」は慕情、ハタ坊だじょー。とまあそんなわけで、今朝ほど僕も“クレイジェスト・ドリーム” を見ちゃったんだ。その夢にはタラちゃんが出てきたんだ。タラちゃんっていうのはアレだね。サザエさんとマスオさんがメイク・ラブした結果、誕生したコドモだね。正式名称、フグタ・タラオ。漢字だと河豚田鱈男かな？鱈っていうのは鍋物になったり「チーズたら」になったりする海産物なんだけど、身がグズグズしていて個人的にはあんまりタイプじゃないんだ。でも、三河地方ではわりと好まれているようで、「カマボコの原料になるタラは何だらぁ？」「スケソウダラだらぁ。」という“なぞなぞ”にもなっているらしいんだ。三河人ってとってもイケてるよね？ちなみにこの“なぞなぞ”の答えは略して「スケソウだらぁ。」と言っても通じるらしいんだ。解りあっているからねぇ、三河人同士って。この手の省略法は“とても疲労した。”ということを相手に伝えるときの会話、「どえれぇ、えれぇ。」にも摘要さて、「どえれぇ、えれぇ。略して、どえれぇー。」というふうに用いられるんだ。奥が深いよね、三河弁って。; 　こんなふうに三河地方では愛好されているタラなんだけど、勝負の世界に携わる人達の間では敬遠されてるよね。「勝負の世界にタラ・レバは禁物」とか言って、レバーともども口にしようとしない人が多いんだ。逆に勝負師に好まれているのがビーフステーキとトンカツで、よく高校球児なんかが「テキにカツ」とか言って、試合の前日に宿舎で食べたりしてるよね。そんなに肉ばっかり食って、腹痛おこしたりしないのか？痛風が出たりしないのか？って他人事ながら心配になるんだけど、若いからきっとだいじゃぶなんだね。若いってイイね♪って、若くない人が溜め息まじりにつぶやく気持ちもよくわかるよね。和解ってイイね♪って、和解勧告に応じた原告・被告がほっと胸を撫で下ろす気持ちもよくわかるし、わー、痒ぃってイイね♪って、漆プレイに目覚めた女子高生の心の高ぶりもわかるんだけど、冬はやっぱり高ぶりよりも寒ブリだよねっ。ここまでの論旨が少し交錯しているから、ここでちょっと整理してみると、「タラよりも寒ブリ」。こういうことになるんだ。; 　さて、今朝がた僕が見た“クレイジェスト・ドリーム”には寒ブリじゃなくてタラちゃんが登場したわけなんだけど、サザエさんには“寒ブリちゃん”というキャラがいない以上、それは仕方のないことだと思うんだ。存在しないものが登場するなんてことは、いくらイクラちゃんの神通力に頼ったとしても、それは無理な相談なんだ。もともと神通力なんて持ってないしね、イクラちゃん。で、僕が見た夢の内容というのは、決してタラちゃんとメイク・ラブしたっていうものではなく、僕にそんな趣味はないんだ。やっぱりナカジマくん？三河人には三河屋のサブちゃんが人気らしいけどね。で、僕の夢に出てきたタラちゃんが言うには、「僕は嘘をついてしまったんだ。」って。; タラちゃんってこんなしゃべり方だっけ？って感じなんだけど、これはホンモノのタラちゃんじゃなく、僕の夢の中に出てきた“ドリーム・タラちゃん”とでも言うべくヴァーチャルな存在だから仕方がないんだ。で、そのドリーム・タラちゃんが言うには、「傷口からは蟻が出てくることって、よくあるよね？」そんなこと、よくあったっけ？と思いつつ、ふと自分の左手の指に目をやると、人差し指の第２関節と第３関節の間に小さな傷穴があって、そこから小さな白い蟻が何匹も何匹もウジャウジャと這い出てきていたんだ。うわー、って思っているとタラちゃんが、「そういうときは、傷口の穴を指で押さえればいいんだ。」そっかー。そういう手があったのかぁ♪って、右手の指で傷口の穴を押さえてすっかり安心していると、しばらくしてタラちゃんが、「・・・と言ったのは大きなマチガイで、そうすると蟻が全身にまわって、たいへんなことになるんだ。」えっ！？と思った次の瞬間、腕から脚から太モモから、皮膚を食い破った無数の白い蟻、黒い蟻がウジャウジャウジャウジャと・・・。うわーっ！と声をあげたところで目が覚めました。おしまい。; 　＠　さ、ジャズ・メッセンジャーズです。しかし、何故あんな夢を見たんでしょうね？前日にテレビで「サザエさん」を視聴し、前々日に雑誌で「アントニオ猪木とモハメド・アリの異種格闘技戦」の話を読んだのが潜在意識にあったのでしょうか？猪木の執拗な“アリ・キック”攻撃で、アリの脚は一人で歩けないほど腫れてしまった。とかいう話が書いてありましたし。アリ・キックとタラちゃんをナメてはいけませんな。ということでジャズ・メッセンジャーズ。ホレス・汁婆がブレイキー以外のメンバーを全員引っ連れて亡命して以降、モーガン、ゴルソン、ティモンズというメンバーを引っ提げて『モーニン』を吹き込むまでの間は、通称「メッセンジャーズの暗黒時代」と呼ばれ、音楽的にも見るべき成果はなかったとされております。暗黒時代は、あ～ん、酷な時代なのぉ。。。ということになっておりますが、その間にＪ．Ｍに去来したメンバーを見てみると、マクリーンがいたり、グリフィンが入ってたりと、なかなか興味深いものとなっております。アリ・キックとタラちゃんと暗黒時代をナメてはいけませんな。って感じなんですが、マクリーン入りのＪ．Ｍで一番有名なのが、この『リチュアル』ではないでせうか？トランペットはビル・ハードマンですな。この、名前のわりにはあまりハードじゃないプレイをするトランペッターは『ジャッキーズ・パル』というアルバムにも入っておりましたので、おそらくジャッキーの友達なんでしょう。ピアノはサム・ドッケリーです。こういうＢ級っぽい人達って、けっこうタイプなのぉ♪で、私が持っている輸入盤のＣＤはＬＰ未収録のオマケ曲で幕を開けます。２曲目もオマケです。こういう暴挙を許してもいいのか？っていう感じなんですが、３曲目に入っている「スコッチ・ブルース」よりも１曲目の「リトルＴ」のほうがデキがいいような気がするので、こういう暴挙は放置しても法治国家として特に問題はないと思われます。ということで「リトルＴ」。怒鳴るど・バードの曲です。あ、これはどっかで聴いたことがありますな。確か、誰かのなんとかというアルバムに入っておりました。『スリー・トランペッツ』だったっけ？と思って調べてみたら、そういう曲は入っておりませんでした。じゃ、『ツー・トランペッツ』だったっけ？と思って調べてみたら、そういう曲は入っておりませんでした。もしかして異名同曲かも？と思って調べてみると『ツー・トランペッツ』の１曲目「ザ・サード」と同じ曲でした。そういえば『ツー・トランペッツ』にはマクリーンも入ってますよね。ちなみにトランペットはバードとファーマーです。録音はというと、『リチュアル』のほうが半年ほど後ですね。ファンキーな味わいを持ったハード・バピッシュな佳曲でありまして、こういうのってモロ好みなのぉ♪ＡＡＢ形式の曲で、祝祭的なＢパートに続いてファナティックなマクリーンのソロが飛び出してくるあたりがとってもスリリングよねっ。この時代のマクリーンって、たまんないのよねー。続くハードマンのソロは、いかにもこの人らしい歌心にあふれていてイイよねっ。フレージングはケニー・ドーハムに似てるぅ？; 続くサム・ドッケリーのソロは線の細いタッチで“地味なデューク・ジョーダン” って感じぃ？相変わらず、書いてることがテキトーだねっ♪ブレイキーの長めのドラムソロも聴かれ、これぞアルバムの冒頭を飾るにふさわしいナンバーって感じなんだけど、何故ＬＰではボツにしたんでしょうね？とりあえず次。２曲目の「エクスヒビットＡ」は作曲者にＬ．シアーズとかいう人と並んでブレイキーの名前もクレジットされています。賑やかなリズムに乗せた明るくて健全なムードの曲ですな。ちょっぴり「パリの並木道」に似てる？ソロ先発はビル・ハードマンっす。ブラウニーを思わせる歌心に富んだなかなかのソロですな。続くマクリーンも快調そのものっす。続くサム・ドッケリーのソロもまずまずです。ブレイキーのめりはりの効いたバッキングにも注目。ソロも聴けます。１曲目と同じく、なぜＬＰではボツにした？っていう感じのたいへん立派な演奏です。ボケがないまま、とりあえず次。あ、ここらで改行しておきましょうね。; 　３曲目、「スコッチ・ブルース」。オリジナル・アルバムはここから始まります。デューク・ジョーダンの有名なオリジナルなんですが、なんともマヌケな感じの曲ですな。マクリーンの吹く「ほえ～、ほえ～♪」という情けないトーンが聴く者を脱力の世界に誘います。ソロになると俄然よくなりますけどね。テーマ部のアレンジのミスと言えるでしょう。いや、マクリーンのソロは完璧です。ハードマンのソロも鉄壁です。ドッケリーのソロも絶壁です。テーマ部の失敗には目をつむり、アドリブ１発！でアルバム採用が決定されたのでしょう。めずらしくスパンキー・デブレストのソロも聴かれます。後テーマの間抜けさは相変わらずですな。これだけがちょっぴり悔いが残るのぉ。。。で、４曲目の「ワンス・アップオン・ア・グルーヴ」はオウエン・マーシャルの曲。ウォーキング・ベースに短くピアノが絡むイントロがイイのぉ♪でもって、いかにもハードバップって感じがする、なかなかの佳曲なのぉ♪って、そろそろ書くことがなくなってきたのぉ♪ハードマン、ドッケリー、マクリーン、ブレイキーと続くソロはいずれも良好です。はい、５曲目。「サムズ・チューン」はサム・ドッケリーのチューンです。エキゾチックなムードのある、なかなかの佳曲です。って、そればっかり。この手のメロディーだとマクリーンが俄然イイ味を出します。急速調で破綻のないプレイを聴かせてくださいます。ハードマンのソロもイイっす。６曲目は「トウチェ」か「タッチェ」か？とにかくまあ、マル・ウォルドロンの曲ですな。輸入盤ＣＤには“Mel Waldr on”と書いてあるので違う人かも知れませんけどね。いかにもマル・ウォルドロンらしい知的なムードを持ったハード・バップといった感じの曲です。メル・ウォルドロンかも知れませんけどね。サム・ドッケリーのソロは気のせいかちょっぴりマル・ウォルドロンっぽく響きます。メル・ウォルドロンかも知れませんけどね。ハードマンのソロの出だしは、かなり“おもろい”フレーズを吹いとりまんなー。全体的にはフレージングがブラウニーっす。マクリーンも良好です。; 　７曲目の「ウェイク・アップ」は２曲目と同じくレオ・シアーズとかいう人の名前がクレジットされちょります。寝る子も起きる派手な曲です。急速調です。マクリーンの破綻なきフレージングが素敵っ♪続く「アート・ブレイキーのリチュアルに関するコメント」というのはこういうタイトルの曲ではなく、アート・ブレイキーのリチュアルに関するコメントです。つまりその、ブレイキーが何かしゃべってます。何をしゃべっているかというと、英語でしゃべっているからよくわかりません。最初の「１９４７年」と、以下「ピープル」と「ドラム」と「グッド」と「ファースト・ムーブメント」と「シー・ワズ」と「トライ」と「ソー」と「ディス・タイム」と「セカンド・ムーブメント」と「マザー」と「アメリカン・ムーブメンツ」という単語だけはなんとかヒアリングできました。で、ブプロデューサーらしき人の「りちゅある・ていくわん」という声に続いて「リチュアル」が始まります。出だしの部分にちょっとだけホーンの音が聞こえますが、あとはほとんどドラムソロです。他のメンバーもパーカッションを手に参加しているようです。; 後に「チュニジアの夜」などでも聴かれるスタイルですが、こんなもんを１０分近くも聴かされるほうこそ、いい迷惑ですな。ブレイキーの自己満足といった感じの演奏（？）でありました。以上、タイトル曲を除けば概ね良好な演奏でありまして、特にマクリーン好きにはオススメなのぉ♪暗黒時代といってバカにしてはいけません。んなことで、今日はおしまい♪; | Previous | | Up | Next |