【アルバム名】: ＲＥＡＤＹ　ＦＯＲ　ＦＲＥＤＤＩＥ　(BLUE NOTE)
【リーダー名】: ＦＲＥＤＤＩＥ　ＨＵＢＢＡＲＤ　(1961/8/21)
【パーソネル】: FREDDIE HUBBARD (tp) BERNARD McKINNEY (euphonium); WAYNE SHORTER (ts) McCOY TYNER (p) ART DAVIS (b) ELVIN JONES (ds)
【収　録　曲】: ARIETIS / WEAVER OF DREAMS / MARIE ANTOINETTE / BIRDLIKE / CRISIS
【内　　　容】: 　全国の「塩サバ」ファンの皆様、いかがお過ごしでしょうか。お陰様で、この「塩サバ通信」は３００万アクセスを突破する勢いであります。（←塩サバだけに、サバのよみすぎ。）最初、アクセス・カウンタがすぐにオーバーフローするのではなかろうか、と心配していたのがアホみたいですね。さて、今回はフレディ・ハバードですが、その前に「花の子ルンルン」について考えてみましょう。あ、それは前回やりましたか。ではやめましょう。それでは本題に戻ってフレディです。フレディ・ハバードをフレディと呼ぶか、ハバードと呼ぶか、ちょっと迷いますね。マイルス・デイビスをデイビスと呼ぶ人はあまりいないし、ジョン・コルトレーンをジョンと呼ぶ人もいませんが。ジョンでは犬みたいやし。うちの猫はスータローやし。フレディだとフレディ・レッドもいるので、ここではハバードと呼びましょう。ハバードの出身大学は？答え。ハーバード大学。たぶんウソです。ハバードのデビュー作は？答え。ＢＮ盤の『オープン・セサミ』。（自信はない。）日本語になおすと「開け、ゴマ」。あたり前田のセサミハイチのセサミ。ということは「セサミストリート」は「ゴマ通り」か。セサミはよくサラミと勘違いしますね。セサミストリートと聞くと、なんとなく頭の中にソーセージの姿が浮かぶ、という人は多いはずです。（自分だけか？）で、このアルバムでのハバードのプレイは多分にハードバップ的。いかにもブラウニー直系といった感じの演奏を披露しています。２作目の『ゴーインア・ップ』も同様。『ハブ・キャップ』になって、ようやく曲によってモーダルなムードが聴かれるようになります。「ルアーナ」とか「プレクサス」なんか、いいですねえ。で、ハバードのスタイルが一応の完成を見たのが、この『レディ・フォー・フレディ』ではないでしょうか。ユーフォニウムなんて楽器が入ってるな。ジュースの缶なんかに使う金属か。（それは「アルミニウム」。「ユーフォ」はどうした。）地球の男に飽きたか。（それは「ＵＦＯ」。「ニウム」はどこへいった。）よくわからんがトロンボーンみたいな音色の楽器である。ま、こんなもんはどうでもいい。このアルバムの最大のポイントはショーターの参加であろう。ウエイン・ショーター。漢字で書くと上院翔太。日本人に帰化したら絶対にこの名前だな。なんといっても１曲目の「アリエティス」が素晴らしい。エキゾチックな味と香りのオリエンタル・マースカレーのような曲調が日本人のお口には大変よく合う。ハヤシもあるでよう。３管のアレンジも新鮮ですね。ハバード、ショーター、マッコイのソロもよろしい。ユーフォの人も陰ながら健闘しています。; 　２曲目の「ウィバー・オブ・ドリームス」は歌もの。ああ、懲りてナマスを吹くぅ？それは「あつもの」。誰が知ってるんだ、そんなマイナーなことわざ。ちなみに漢字で書くと「羹」。漢字１字で「あつもの」。意味は熱いもの。そのまんま。あつもの、ただものではない。ちなみにここで言う「歌もの」というのは、歌詞を付けて歌うために作られた曲という意味で、ハバードがカラオケで歌っているわけではない。が、ここでのプレイはまるで歌っているかのようである。トーンがまろやかですが、フリューゲルホーンなんでしょうか。ミディアムテンポになった直後の、「ぺれれれれ、ぺれれれれ。」というフレーズが好きです。この２曲がずば抜けていい出来で、残りの３曲は普通です。書きたいことは以上です。; | Previous | Up | Next