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更新履歴
本文 2005.11.7
修正 2005.11.21
修正 2006.5.15
修正 2009.11.15
削除の履歴は省略しています。
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＊＊＊
(本文2005.11.7)
再考察 VII を作成中に、再考察 V での誤りが出たが、一部を除いてそのまま
としている。
以下の文中破線内の斜体は既出のシナリオからの引用。
＊＊＊
冒頭シーン。
列車の震動で椅子の上のコップがずり動く。
ストーカーが立ちあがり、部屋を出て、台所で顔を洗い始める。
-------------------------------------------------------------
壁の電燈がぱっと閃いて、またすぐに消える。
-------------------------------------------------------------
このシーンは原発事故を仄めかす。
映画「ストーカー」での、原発事故は夢だろうか？現実だろうか？
＊＊＊
映画「ストーカー」は、どこからどこまでが夢の中だろうか？
ゾーンを出た後、画面はモノクロになり、しばらくして再度カラーに変わる。
カラーは夢の続きを仄めかす。（再考察 II ）
だとしたら、カラーは顕在夢のラストシーンだけでもよい。
-------------------------------------------------------------
スカーフを被った少女の顔のクローズ・アップ。
-------------------------------------------------------------
シナリオでは、このシーンからラストまでがカラーの画面になっている。
私は映画「ストーカー」を２０年以上ほど（修正2009.11.15）観ていないが、こ
のシーンはよく憶えている。（行修正2006.5.15）
娘は横顔だった。ストーカーに肩車されているが、クローズ・アップのシーン
でストーカーは見えず、娘が一人で歩いているようにも見えた。
このシーンに続いて、上の引用文が改行され、シナリオでは以下のように
書かれている。
-------------------------------------------------------------
ストーカーは娘を肩車に乗せて先に立ち、妻は片手にバックを片手に松
葉杖を持って夫の後に従い、バーの前の斜面の道を下りて行く。眼前には
沼のようにぬかるみが拡がり、黒い犬がかれらの足もとをまるでじゃれつく
様に追ってくる。遠くには工場の煙突が立ち並び、煙を吐いている。
-------------------------------------------------------------
原子力発電所とは書かれていない。（行修正2006.5.15）
私の知る現代美術作家も、ゾーンが原発事故跡地だと指摘した理由の一つ
にこのシーンをあげている。（再考察 I の追記）
はっきりと憶えている。
あれは夢ではない。
＊＊＊
娘が一人で歩いているようにも見えるのは、なぜだろうか？
これは、娘の親が設定されていないことを仄めかしている。
しかし、娘の親は設定されている。
冒頭シーン。
-------------------------------------------------------------
ベットには娘をはさんでストーカーと妻が寝ている。かすかに汽笛が聞こ
えてくる。
-------------------------------------------------------------
このシーンは、娘の親が設定されていることを仄めかしている。
ストルガツキー兄弟には、原発事故跡地と娘と娘の親は設定されていない。
タルコフスキーには、原発事故跡地と娘と娘の親は設定されている。
娘と娘の親が設定されると、ゾーンの「母体」は娘の母親、ストーカーの妻と
なる。
＊＊＊
ゾーンを出た後のバーで、妻は作家に、「犬は要りませんか？」と尋ねる。作
家は、「家に５、６匹いるよ。」と断る。（再考察 II ）
作家の家の犬は黒い犬を仄めかす。
作家は黒い犬を授かっていた。
ストーカーがゾーンから出たあとのバーから出るシーン。
-------------------------------------------------------------
ストーカー、外に出て行こうとする。
-------------------------------------------------------------
黒い犬は、母親のもとへ行く。
-------------------------------------------------------------
妻は戸口までくると、後を振り返る。
黒い犬も戸口の方へ走り寄って来る。
-------------------------------------------------------------
＊＊＊
黒い犬は[スイッチ]に置き換わる。
[スイッチ]が切り換わり、黒い犬が妻ではなく作家に着いて行く。
黒い犬は作家の連れの婦人のもとへ行く。
ゾーンの「母体」は作家の連れの婦人となる。
この[スイッチ]の切り換えは、タルコフスキーによって行われた。
[スイッチ]が切り換わると、ストルガツキー兄弟は脚本を書き換えた。
映画「ストーカー」の過去の脚本は、ストーカーが作家の連れの婦人と性交
する、「密猟者」として脚本が書かれていた。
＊＊＊
-------------------------------------------------------------
「花の香りがしない。」
-------------------------------------------------------------
花の香りは作家の連れの婦人。（再考察 II ）
これは、過去の脚本で[スイッチ]が切り換わっていたことを仄めかす。
ストーカーが持つ暗い過去は、過去の脚本の残滓。
映画のタイトル「ストーカー」も過去の脚本の残滓。
教授は作家に言う。
-------------------------------------------------------------
「暗い過去を持つ男です。何度も刑務所に入って痛めつけられて。」
-------------------------------------------------------------
「ダム」（受精後の子宮）でのシーン。
-------------------------------------------------------------
小さな島に横たわるストーカー。黒い犬が近づいて来て、擦り寄るように脇
に坐る。
-------------------------------------------------------------
[スイッチ]が切り換わると、黒い犬はストーカーの脇には坐らない。
冒頭の妻の科白。
-------------------------------------------------------------
「また行っちゃうの？約束したはずよ。信じてたのに。家族はどうなるの？
子供のことを考えて、あの子はあなたになつく暇もないわ。」
-------------------------------------------------------------
[スイッチ]が切り換わる前、娘の親の設定が違っていたことを仄めかす。
娘の親の設定の不確かさは、原作が映画から切り離され独立していること
（再考察 III ）、脚本が「夢の作業」で書かれていることの置き換え。
そして、故郷の損失感でもある。
＊＊＊
７０・８０年代は、パソコンはまだ普及してはいなかった。[汎用機]と、[COB
OL]、[FORTRAN]の時代だった。
ゾーンの一つめの設定「原発事故跡地」は、この[汎用機]の[ハード・ウェア]
になる。三つめの設定「母体」は[ソフト・ウェア]の[OS]になる。
ものすごいコンピュータだ。
三人が進むさいに、一人ずつ進むのは[時分割処理]を行っていることにな
る。
タルコフスキーは[システム・エンジニア（SE）]、ストルガツキー兄弟は[プロ
グラマ（PG）]になる。
[SE]は[概要設計書（概設）]と[詳細設計書（詳設）]を作製する。[PG]は[概
設]でシステムの全体を把握し、[詳設]を元に[プログラム]を組む。
ストルガツキー兄弟は、[概設]も[詳設]も与えられず、口頭でそのつど指示
を与えられて、[プログラム]を組んでいたことになる。
熟練した[PG]は瞬時に[プログラム]を、頭の中で組み立てることが出来る。
熟練した[SE]は瞬時に[概設]と[詳設]の内容を、頭の中で組み立てること
が出来る。あとは、内容を紙面に書き起こす時間が必要なだけだ。
タルコフスキーは瞬時に映画「ストーカー」の設計書を、頭の中で組み立て
ることが出来たかもしれない。
[概設]と[詳設]は、[ドキュメント]として残されるが、[プログラム]しか残され
ない場合がある。必要であるなら、[プログラム]から[詳設]と[概設]を書き
起こす。そのさい、[プログラム]の[解析作業]を行う。
この再考察は[プログラム]の[解析作業]に似ている。
＊＊＊
ストーカーは、「ホール」での受精（脚本の完成）のあと、「電話のある部屋
の前」で、作家に言う。
-------------------------------------------------------------
「どうやら、あなたは素晴らしい人なんですね。あなたは苦難を乗り越えま
した。」
-------------------------------------------------------------
[SE]から[PG]への労いの言葉だ。
続いてストーカーは「肉挽き機」（卵管）で殺された、ヤマアラシの弟の詞を
朗読する。
-------------------------------------------------------------
ひっそりと夏は去った
-------------------------------------------------------------
夏は
ひっそりと去った
映画「ストーカー」の過去の脚本。
ヤマアラシとヤマアラシの弟の兄弟は、ストルガツキー兄弟を仄めかす。
ヤマアラシは作家と同じ、ストルガツキー兄弟。
そして、ヤマアラシの弟は
ストーカー。
ストーカーは言う。
-------------------------------------------------------------
「私も彼から、いろいろ教わったんです。」
-------------------------------------------------------------
タルコフスキーはストルガツキー兄弟から、[プログラミング]技法を教わった。
教授は言う。
-------------------------------------------------------------
「あの時、彼はゾーンから帰ってくると、金持ちになったのです。大金持ち
にね。」
-------------------------------------------------------------
過去の脚本で、映画「ストーカー」を作っていれば、売れていたのだろうか？
-------------------------------------------------------------
「一週間後、首を吊りました。」
-------------------------------------------------------------
過去の脚本の破棄。
＊＊＊
過去の脚本に現れたストーカーは、白くて細長い紐を結んだナット（精子）を
持ったストーカーへと、書き換えられる。
白くて細長い紐を結んだナット（精子）は、タルコフスキーがストルガツキー
兄弟に、口頭で与えた指示の置き換え。
＊＊＊
作家が、野原で草をむしり取ろうとするのは、脚本を過去に戻そうとしてい
ることの置き換え。
ストーカーは「草を抜かないで」、と興奮して土台石の上の鉄棒を作家に投
げつける。
土台石はタルコフスキーが作りたい脚本、その上の鉄棒は強制的な指示の
置き換え。
作家は土台石の上に足を載せて靴の紐を直す。ポケットから酒壜を取り出
す。
これは、ストルガツキー兄弟の不満の置き換え。
酒壜とその中味は、原作「路傍のピクニック」をもとにした脚本の置き換え。
タルコフスキーはさらに強制的な指示を与える。
-------------------------------------------------------------
（酒壜を作家から取りあげ）「それを。」
教授と作家、ストーカーが壜の中味を空けるのを見ている。
ストーカー、空になった酒壜を土台石の上に置く。
思い詰めたような作家のクローズ・アップ。
-------------------------------------------------------------
クローズ・アップは娘の横顔のクローズ・アップと同じく、現実が夢に入り込
んでいることを仄めかす。
この時、ストルガツキー兄弟も思い詰めていた。
タンク・ローリー、バス、戦車の残骸は、過去の脚本の残骸。
実際の[プログラム]にも、過去に組んだ不要な[プログラム]を[コメント行]とし
て残すことがある。[コメント行]内の過去の不要な[プログラム]は、[解析作
業]で参考にされることがある。
「肉挽き機」を出たところで、作家はポケットからピストルを出す。（再考察 II ）
ストーカーはそれを口頭で捨てさせる。
作家は思い直してピストルを捨てる。
ピストルはストルガツキー兄弟の最後の不満と抵抗。
＊＊＊
「電話のある部屋」で、作家は言う。
-------------------------------------------------------------
「分るよ。（部屋の外に出ると、手に持っていた銅のいばらの冠を被って）」
-------------------------------------------------------------
作家は、手に持っていた過去の脚本の残骸を被る。
過去を思い出したのか？
「部屋」の前で、作家は言う。
-------------------------------------------------------------
「過去を回想したって、善良にはなるまい。（壁を離れ、足もとの何かを拾
うが投げ捨てながら）」
-------------------------------------------------------------
作家は、足もとの過去の脚本の残骸を拾うが投げ捨てる。
＊＊＊
性的欲望を持った心的領域が置かれた。
心的領域に原発事故跡地を取り込んだ。教授も同時に取り込んだ。
原発事故跡地と教授を取り込んだ心的領域をゾーンとした。
タルコフスキーは、ゾーンを現実に置き換え、ストルガツキー兄弟をゾーン
に案内し、映画「ストーカー」の脚本作りを行った。但し、ストルガツキー兄弟
には、原発事故跡地と教授の正体、娘と娘の親の設定は知らされていない。
脚本は何度も書き換えられ、ゾーンは姿を変え、タルコフスキーとストルガツ
キー兄弟の置き換えも変わる。変わらないのは教授だけ。
従って、ストーカーと作家は、自分達が過去に兄弟だったことも憶えていな
い。過去を最もよく知っているのは教授。
これは余談だが、つい数日前に組んだ[プログラム]の内容をすっかり忘れ
てしまうことは頻繁にある。[SE]か[PG]なら誰でも経験があるはず。
＊＊＊
[プログラム]の８割以上は[例外処理]で占める。数千回に１回の頻度のオ
ペレーション・ミスにも[プログラム]は対応する。
「止まれ！動くな。」の声は、入力ミスに対する警告メッセージ。
[汎用機]に[圧縮データ]はない。
水面のシーン（再考察 III ）は下のような２進数の[ダンプ・データ]。
1010011000101010110011111010010011110011001110100011101110101
1110101011101000100010101000110101010011100110010010011101110
1011110110001000101011101001001110011000000111011101011110101
0111000111110100100111100110011100001110111010111101010110011
1101000100010101000111110101010011100110010010100011010010001
1101011001001010101001101010100111001100100111001110111010111
1011001010010101011101001001110011000000111011101011110101010
1100011111010010011011110110001011001010101111010011101001010
[汎用機]のプリンタの音は、列車の震動音に似ている。
「部屋」の中の水面のシーンは、途中経過を確認する[ダンプ・データ]の、
プリント出力。
ラストシーンは、[データ]のプリント出力。
[汎用機]の[入出力装置]の稼働開始終了の合図の音は、汽笛（あるいは
電話のベル）に似ている。
＊＊＊
作家が持つ、袋とガソリン缶は陰嚢。軌道車の上の作家の涙の跡はカウパー
氏腺液。（再考察 II ）
これは、ストルガツキー兄弟が脚本を書こうとしていることの置き換え。
-------------------------------------------------------------
再び、まどろんでいる作家の顔のクローズ・アップ。目を覚ますと、今度は
ゾーンの方向に目をやる。
●ゾーン（カラー画面となる）・堤
-------------------------------------------------------------
このシーンは、ストルガツキー兄弟が「夢の作業」によって、脚本を書こうと
していることの置き換え。
では、ゾーンの外は「夢の作業」によって、脚本が書かれているのだろうか？
原発事故跡地と、娘と娘の親は、タルコフスキーによってあらかじめ設定され
ている。
その設定を「夢の作業」によって書くことは、パラドックスになる。
黒い犬の[スイッチ]の切り換えは、タルコフスキーによって行われている。
ゾーンを出た後のバー。
-------------------------------------------------------------
丸テーブルに凭れている作家と教授。傍らの窓際にストーカーが立ってお
り、犬に餌を与えている。
-------------------------------------------------------------
黒い犬の[スイッチ]のシーンはこの後。
ストルガツキー兄弟が「夢の作業」で脚本を書いたのは、ゾーン内のカラー
画面からここまで。
上のシーンに続いて脚本にはこう書かれている。
-------------------------------------------------------------
かすかに汽笛が聞こえる。
-------------------------------------------------------------
汽笛が合図になっている。
この汽笛からラストまでの脚本を、タルコフスキーが書いたか、後で書き換
えている。あるいは誰かが代筆している。
ゾーンを出た後のバーを、ストーカーと妻が作家と教授より先に出る（再考
察 II ）。これは、タルコフスキーが脚本を書いていることの仄めかし。
＊＊＊
ゾーンへ入る前。
汽笛の合図は三度聞こえる。
冒頭。
バーの内部、教授、ゾーンを説明したウォーレス博士の言葉。
これは、ストルガツキー兄弟に与えられた設定で、ストルガツキー兄弟が
脚本を書いている。
最初の合図。
-------------------------------------------------------------
ベットには娘をはさんでストーカーと妻が寝ている。かすかに汽笛が聞こえ
てくる。
-------------------------------------------------------------
ここで重要なのは、映画「ストーカー」で最初に発せられる科白の、最初の
言葉。
-------------------------------------------------------------
「時計を返して。」
-------------------------------------------------------------
二度目の合図。
-------------------------------------------------------------
妻はあお向けに倒れたまま、激しく身を震わせて煩悶する。汽笛が聞こえ、
列車の轟音が響いてくる。
-------------------------------------------------------------
冒頭からここまで、娘と娘の親の設定で、タルコフスキーによって脚本が書
かれている。
列車の轟音は[出力装置]の音。[データ]の出力が行われる。
そしてこの後、作家と作家の連れの婦人の立ち話のシーン。
作家は婦人の名前を忘れている。
これは、[スイッチ]が切り換わっていたことを仄めかす。
ストーカーが先にバーに入り、つづいて作家が片手に白い袋を持って入
る。白い袋は陰嚢の置き換え（再考察 II ）。
バーに入るまではストルガツキー兄弟が脚本を書いているのではないだ
ろうか？
バーに入ってから、タルコフスキーが脚本を書き換えていることの仄めかし
かもしれない。
ストルガツキー兄弟は「夢の作業」で脚本を書いているのか？
「夢の作業」ではないが、それに近い。なぜなら、作家は酔っ払っている。
三度目の合図。
ストーカーが言う。
-------------------------------------------------------------
（汽笛の音に気づき、腕時計に眼をやると）「来ましたよ。最終列車です。
ジープの屋根ははずしてありますね。」
-------------------------------------------------------------
この腕時計は、妻の時計。
ここから、バーを出てジープに乗って警備網の突破、軌道車の上、ゾーン
のカラー画面直前までのシーンは、タルコフスキーが部分的に脚本を書き
換えている。
教授が答える。
-------------------------------------------------------------
「はずしておいた。」
-------------------------------------------------------------
ジープの屋根をはずす、は脚本の書き換えが出来るように準備すること。
もし、教授が現実の人物の置き換えだとすると、この人物はタルコフスキー
の脚本の書き換えを手助けしていたのではないだろうか？
＊＊＊
ゾーンへ入る軌道車の上。
-------------------------------------------------------------
監視所の方を見つめる作家のクローズ・アップ。
-------------------------------------------------------------
これは、ストルガツキー兄弟が当局の検閲を気にしていることの置き換え。
-------------------------------------------------------------
軌道車の規則正しい音だけがこだましている。
-------------------------------------------------------------
ゾーンへ入る軌道車のこの音は、[入力装置]の音。
腕時計には[データ]が入力れている。
腕時計はストーカーと一緒に、ゾーンへ軌道車によって入力される。
また、この音は性交の挿入、あるいは射精の快感ではないだろうか？
＊＊＊
警備網の突破のシーンで、タルコフスキーが部分的に脚本を書き換えたと
すると、書き換えた部分はストーカーが作家より先に進んだ部分。
手元のシナリオでは分かりづらいが、以下のシーン。
-------------------------------------------------------------
廃墟と化した建物の地下室。三人が乗ったジープが、中へ突っ込むように
して止まる。
ストーカー（下車しながら）「ここで待ってて下さい。」
ジープに乗ったままの作家と教授。
-------------------------------------------------------------
＊＊＊
ジープに乗ったままの作家は、教授に言う。
-------------------------------------------------------------
「さっき。私が言ったことは全部でたらめですよ。」
-------------------------------------------------------------
ここでの作家の科白は、タルコフスキーの言葉に置き換る。
-------------------------------------------------------------
「自分が何を望んでいるのか、何を望んでいないのかが明確でないんで
す。」
-------------------------------------------------------------
欲望とは何なのだろうか？無欲とは？
-------------------------------------------------------------
「何か考えついても、その名を口に出すと、すぐ、氷のように溶けて消えて
しまう。」
-------------------------------------------------------------
ゾーンから出るとゾーンは消える。（再考察 III ）
言葉は発っせられると消え、夢は夢から覚めれば消える。
ゾーンは言葉であり夢であり、タルコフスキー的な水。
-------------------------------------------------------------
「私は菜食主義者であるけれども、肉のうまさはわすれられない。」
-------------------------------------------------------------
この言葉は、ラストの少女のモノローグの詩へと置き換わる。（再考察 II ）
＊＊＊
タルコフスキーの父親は詩人。
８１年日本公開時の映画パンフレットには、映画「ストーカー」で使用されて
いる詞は二人の詩人の詩で、一人はアルセニー・タルコフスキーとある。
どの詞がアルセニー・タルコフスキーの詞なのかは、書かれていないが、も
しかすると、娘はタルコフスキー本人かもしれない。
＊＊＊
精子。
-------------------------------------------------------------
ひっそりと夏は去った
暖いと言うだけでは淋しい
楽しい夢が叶えられるとしても
ただ、それだけでは淋しい
善も悪も明るく燃え上がる
ただ、それだけでは淋しい
生は私をやさしく包んでくれる
幸せと言うだけでは淋しい
葉は焼かれず、枝も折られないで
さわやかと言うだけでは淋しい
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卵子。
-------------------------------------------------------------
私が見ていると大地震が起こって、太陽は毛織の荒布のように黒くなり、
月は血のようになり……
天の星は、いちじくの青い実が、大風に揺られて振り落とされるように地
に落ちた。天は巻物が巻かれるように消えて行き、すべての山と鳥とはそ
の場所から移されてしまった。地の王たち、高官、千卒長、富ある者、勇者、
奴隷、自由人らはほら穴や山の岩かげに身を隠した。そして山と岩に向っ
て言った。御座にいます方の御願と子羊の怒りから、かくまってくれ。御怒
りの大いなる日が来たのだ。その前に立つことができようか？
-------------------------------------------------------------
受精。
-------------------------------------------------------------
希望はかなうものだ
信じて欲しい
情熱など頼りにならぬ
彼らの言わゆる情熱は心の活力ではない
魂と外界の軋轢なのだ
大切なのは自分を信じること
幼な子のように無力であること
なぜなら無力こそ偉大であって、力は空しぃ……。
人が生まれる時は軟弱で
死ぬ時に枯れ固まる
木も成長する時に軟らかく
乾き固くなるのは死ぬ時なのだ
硬直と力は死と隣りあっている
弾力と軟弱こそ若さの象徴だ
凝結したものに希望はない。
-------------------------------------------------------------
生命。
-------------------------------------------------------------
ふと、まなざしを上げ、まわりを閃光のごとく、君が眺めやる時
その燃える魅惑の瞳を、私はいつくしむ
だが一層まさるのは、情熱の口づけに目を伏せ
そのまつ毛の間から、気むずかしげでほの暗い、欲望の火を見る時・・・・
-------------------------------------------------------------
ゾーンから出た後のバー。
-------------------------------------------------------------
妻と一緒に立ち去るストーカーを、テーブルに凭れたまま見送る作家と教
授のクローズ・アップ。
-------------------------------------------------------------
バーは、[プログラム]の[START]と[END]（再考察 II ）ではなく、[ループ]の
最初と最後。
ラヴェルのボレロは[ループ]を仄めかす。
教授はゾーンの内だけの存在。（再考察 II ）
教授は[ループ]の中だけの存在。
「部屋」の水面のシーンが変容する場所は、ゾーンの外にしかない。（再考
察 III ）
ゾーンの外へ出る力を持つのは黒い犬だけ。
黒い犬が、家まで着いて来たから、作家はゾーンから出て家に帰ることが出
来た。
黒い犬は切実な望みに置き換わる。（再考察 II ）
作家にとっての切実な望みは家に帰ること。
家には美しい婦人が待っているかもしれない。
しかし、作家はもう家には帰れない。
＊＊＊
映画「ストーカー」は完成され、ストーカーはもうゾーンへは入らない。
バーからバーへの[ループ]内には、カラーの画面はもう作られない。
バーからバーへの[ループ]内には、モノクロの画面しかない。
それは、酒と煙草とコーヒーしかなく無口なマスターしかいない狭いバーと、
警備員が常に監視し、容赦なく銃で攻撃を繰り返す警備網。
作家と教授は、この[無限ループ]の中に封じられた。
カラーの画面は時間とともに色あせる。(行追加2005.11.21)
これは、当時の旧ソ連の芸術家、科学者、知識人、文化人、…。等が、置
かれていた立場かもしれない。
教授はこの結果を予感して言う。
-------------------------------------------------------------
「私は、ここで待とう。行ってきなさい。幸福を求めて。」
-------------------------------------------------------------
教授が「部屋」を爆破しようとしたのは、ゾーンを存続させたかったから。
しかし、教授は自殺用のアンプルを持っている。
希望は残されていないのか？
「部屋」を爆破しようとする教授。
ストーカーは教授に飛びかかる。
作家が二人を引き分けるように飛びかかり、ストーカーを押し倒す。
ストーカーは作家に言う。
-------------------------------------------------------------
「あなたの希望が破壊されるんですよ。」
-------------------------------------------------------------
ゾーンへ入る前のバーでストーカーはマスターに、「もし帰らなかったら、家
内のところに寄ってやってくれ」と言う。（再考察 II ）
バーからストーカーの部屋へは、行くことが出来る。
「部屋」はゾーンの出口であり、「部屋」の中はゾーンの外。（再考察 III ）
一縷の望みはストーカーの部屋。
-------------------------------------------------------------
「妻や娘と一緒に、ここへ移って来ようかな。ここで暮そうか…… 誰もい
ないし…… 面倒もない。」
-------------------------------------------------------------
ゾーンの「部屋」は、ストーカーの「部屋」。
-------------------------------------------------------------
「世間に希望は残されていません。絶望した時に来られる場所は、ここだ
けなんです。あなた方も来た。」
-------------------------------------------------------------
「ダム」（受精後の子宮）で目を覚ましたストーカーは最後に言う。
-------------------------------------------------------------
「何のために私らを感動させるのでしょうか？誰のためでしょう？何のため
でも誰のためでもなく、”無欲”なのですか？そんなはずはない。すべて必
ず価値をもっているはずです。価値と理由を。」
-------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------
壁の電燈がぱっと閃いて、またすぐに消える。
-------------------------------------------------------------
このシーンは旧ソ連の置き換え。
電燈のスイッチから手を離して、気持ちを抑えきれないように、妻は言う。
映画「ストーカー」で、最初に発せられる科白の、最初の言葉。
-------------------------------------------------------------
「時計を返して。」
-------------------------------------------------------------
時計は、娘。
大切な子どもを戦争によって奪われた、母親の悲しみのように聞こえる。
□ △