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更新履歴
本文 2005.10.26
修正 2009.3.10
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(本文2005.10.26)
以下の文中破線内の斜体は既出のシナリオからの引用。
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潜在夢、あるいは潜在夢の変容を、潜在夢のまま視覚化することはパラドッ
クスになる。なぜなら、潜在夢の視覚化は顕在夢だからである。
映画「ストーカー」に潜在夢のシーンは存在しない。
しかし、映画「ストーカー」に潜在夢は存在する。
どこに存在するのか？
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「ダム」（受精後の子宮）でストーカーは眠る。
画面はモノクロとなる。
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水面を透かして注射器、硬貨、聖像画、白い布、古いカレンダーの紙片な
どさまざまな物が映る。
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そして、妻の声。
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「天の星は、いちじくの青い実が、大風に揺られて振り落とされるように地
に落ちた。天は巻物が巻かれるように消えて行き、すべての山と鳥とはそ
の場所から移されてしまった。（冷笑しながら）地の王たち、高官、千卒長、
富ある者、勇者、奴隷、自由人らはほら穴や山の岩かげに身を隠した。そ
して山と岩に向って言った。御座にいます方の御願と子羊の怒りから、かく
まってくれ。御怒りの大いなる日が来たのだ。その前に立つことができよう
か？」
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画面は再びカラーとなる。
黒い犬が立ちあがり、ストーカーが目を覚ます。
ストーカーがつぶやくように言う。
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「しかし、彼らの目がさえぎられて、イエスを認めることができなかった。」
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潜在夢は見ることが出来ない。
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「イエスは彼らに言われた。互いに語りあっているその話は、何のことなの
か？」
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ストーカーは語る。
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「さっき、あなた方は芸術の無欲性についてお話でしたね。たとえば音楽で
す。現実と最も関係が薄いし、主義主張もなく、まったく機械的な意味のな
い音で、連想も呼び起こしません。それなのに音楽は、人の魂に直接ひび
くのです。」
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ここでストーカーは音楽をたとえにして、芸術の無欲性の話について語って
いるのだろうか？
ストーカーの科白は、潜在夢が何のことなのか？を仄めかす。
潜在夢は
妻の声
「妻の声」（潜在夢）は、第ニ部のタイトル後の「井戸」（卵巣）へと視覚化さ
れる。
潜在夢の視覚化が「井戸」（卵巣）であるなら、潜在夢も女性に関係してい
なければならない。
「井戸」（卵巣）は「”乾燥”トンネル」（受精前の子宮）を出た水面のシーン
へと変容する。
そして、この水面のシーンが「肉挽き機」（卵管）と「ホール」（卵管膨大部）
のシーンへと変容する。
続く２箇所の「水路」の水面のシーンも、他のシーンの圧縮かもしれないが、
具体性がない。
「ホール」（卵管膨大部）での受精は、映画「ストーカー」の脚本の完成。こ
のシーンの圧縮に続くことから、「水路」の水面のシーンは、映画「ストー
カー」の脚本の完成以降の作業の圧縮かもしれない。
映画「ストーカー」の水面のシーンは潜在夢の変容の視覚化である。
映画「ストーカー」の水面のシーンは他のシーンの圧縮であり、他のシーン
へと変容する。
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再考察 I では「部屋」を無意識としたが、再考察 II では、それを誤りとして改
めた。ここでは、再考察 I と同じく、「部屋」を無意識として再度改めたい。
「部屋」はゾーンの出口であり、「部屋」の中はゾーンの外。
モノクロの水面のシーンはゾーンの外であり、「部屋」の中。
映画「ストーカー」にはゾーンから出るシーンがない。（行追加2009.3.10）
「部屋」の水面のシーンは、ゾーンから出るシーンの置き換え。
（行追加2009.3.10）
「部屋」の中の水面のシーンは、映画「ストーカー」の全てのシーンの圧縮。
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夢は実体ではない。
夢から覚めれば全ては幻となる。
ストルガツキー兄弟は、映画「ストーカー」の脚本を書く為に、タルコフスキー
によって、ゾーンへと案内された。
ゾーンを作る為にゾーンへと入った。
ストーカーは作家に言う。
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無人の時は知りませんが、人が入ってく来ると、ゾーンは活動を始めます。
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ゾーンに入らなければ、ゾーンは作られない。
ゾーンから出れば、ゾーンは瞬く間に消える。
「部屋」の水面のシーンが変容する場所は、ゾーンの外にしかない。
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何か落ちる音に続き、銀に被われた水面がはね、波紋を描く。
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作家は「夢の作業」をしている。
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水面を透かしてタイル張りのダムの底や、底に散らばった注射器、古びた
カレンダーなどが見える。
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映画「ストーカー」は自らのシーンを変容する。
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水溜りに横になっていた作家、やっとのことで起きあがり、井戸の縁に腰
かける。が、深呼吸をして立ちあがり、傍の石を拾って来て、井戸に投げ
入れると、再び、体を屈めるようにして井戸の縁に腰を下ろす。落ちていく
石の音が鈍くこだまする。
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映画「ストーカー」は自らのシーンを圧縮する。
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水面を透かしてタイル張りのダムの底や、底に散らばった注射器、古びた
カレンダーなどが見える。
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作家は夢の「解釈作業」をしている。
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何か落ちる音に続き、銀に被われた水面がはね、波紋を描く。
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ゾーンは「夢の作業」であり「解釈作業」
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作家と物理学者の教授はSF作家を仄めかすが、教授はストルガツキー兄
弟ではない。
原作「路傍のピクニック」は映画「ストーカー」から、切り離され独立した作品。
冒頭の列車の震動でコップがずり動くシーンは原作を仄めかすが、原作で
はない。
冒頭の列車の震動でコップがずり動くシーンは、顕在夢ではない。
ゾーンの外に顕在夢はラストシーンしかない。
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ゾーンはラストシーンの「夢の作業」であり「解釈作業」。
映画「ストーカー」は自らの「夢の作業」であり「解釈作業」。
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